La Novela Y El Cuento Hispanoamericano En La Segunda Mitad Del Siglo XX

LA NOVELA Y EL CUENTO HISPANOAMERICANOS EN LA SEGUNDA
MITAD EL SIGLO XX
Hasta los años cuarenta, la novela y el cuento hispanoamericanos discurrieron por el cauce del realismo
costumbrista, sin experimentar una revolución de sus estructuras y su lenguaje, como la que supuso el
Modernismo en poesía.
Entre 1945 y 1960 se observa en la narrativa hispanoamericana unas características nuevas que lahacen
diferente de la novela desarrollada hasta entonces. Estos cambios se deben a una nueva concepción del
mundo y de la vida consecuencia de los cambios sociales, políticos y económicos que se estaban
produciendo en los diferentes países de Hispanoamérica. A estas novedades se añaden las influencias de
la narrativa europea y norteamericana del momento. Los cambios principales fueron:
● Se abandonael interés prioritario por los espacios rurales y naturales y la denuncia explícita de
problemas sociales, y surgen temas nuevos en los que se integra lo urbano y los problemas del
hombre contemporáneo.
● Se introduce en las novelas lo fantástico, lo onírico y lo irracional, dando lugar a lo que se ha
denominado realismo mágico o lo real maravilloso.
● Formalmente, se produce un gran cambiopuesto que se abandona la estética realista
decimonónica y se adoptan las nuevas técnicas narrativas.
1) ​
LA NUEVA NOVELA HISPANOAMERICANA: EL ​
BOOM

El auge de la novelística hispanoamericana suele circunscribirse a la década de los años sesenta,
durante la cual se produce el llamado “boom” de la narrativa hispanoamericana o, lo que es lo mismo, su
definitiva internacionalización y una renovación dela novela en su conjunto. Los antecedentes los tenemos
en la renovación de la novela en las décadas de 1940-1950, cuando aparecen nuevas formas de concebir
el discurso novelístico con nuevos procedimientos narrativos que recogen lo mejor de la vanguardia. El
primer relato que lleva el sello de un cambio definitivo fue ​
El pozo (1939), de Juan Carlos Onetti, a la que
le seguirán obras destacadascomo ​
El señor presidente ​
(1946) de Miguel Ángel Asturias o ​
El túnel
(1948) de Ernesto Sábato. Estas y otras narraciones han de considerarse el inicio de la definitiva
renovación que se consagrará después.
La década de los cuarenta inicia ya prácticamente todas las corrientes y modalidades que
habrían de tener un desarrollo posterior. Nuevas poéticas surgidas ya en estas décadas, como la dela
“literatura fantástica”, de Borges, o el ​
“ realismo mágico” (que supone una reinvención de la realidad
mediante la fusión de elementos reales con otros que pertenecen al mundo de la fantasía), de Alejo
Carpentier, derivan directamente de las conexiones de sus formuladores con las vanguardias europeas.
Hay un cuestionamiento de la angustia y los temas existenciales (así, la soledad oincomunicación en
Sábato, y la frustración y el absurdo en Onetti) y una serie de influencias destacadas, tanto europeas
(Joyce, Proust, Kafka) como norteamericanas (Faulkner, Doss Passos,…). Todos estos elementos
configuran básicamente el definitivo cambio.
Como textos representativos de los años 50 destacamos: ​
Los adioses (1954), de Juan Carlos
Onetti; ​
El papa verde (1954), de Miguel Ángel Asturias;​
Los ríos profundos (1958), de José Mª
Arguedas; ​
Pedro Páramo (1955), de Juan Rulfo; ​
La hojarasca (1955), de Gabriel García Márquez; etc.
Algunos de estos novelistas serán considerados integrantes del llamado “boom” que tendrá lugar en la

década siguiente.
Llamamos ​
“ boom” a la definitiva internacionalización de la “nueva novela” hispanoamericana. El
fenómeno estuvo muy ligado al bloqueo deCuba de 1959 producido como consecuencia de la revolución
castrista, que propició la formación de un grupo de escritores contrarios al bloqueo (Cortázar, Fuentes,
García Márquez y Vargas Llosa), en torno al cual empezaron a aglutinarse otros muchos narradores. El
“boom” apareció ligado a un ​
fenómeno comercial​
: la industria editorial española le granjeó una gran
promoción publicitaria, y se...