la ola

Enrique Valdearcos Guerrero

Historia del Arte

Miguel Angel: Capilla Sixtina
1508-1512. 13 x 36 m. Fresco.
Capilla Sixtina, Vaticano.
Pintada entre 1508 y 1512, sin ayuda
alguna, por encargo del papa Julio II, tenía 37
años cuando la terminó. Esta bóveda mide 36
metros de longitud por 13 de anchura. Simuló
diez arcos fajones que le permitieron dividir la
bóveda, de cañón rebajado, ennueve tramos
sucesivos atravesados por dos falsas cornisas
que producen la partición en tres registros.
Aloja nueve historias del Génesis, que van
desde la Separación de la luz y las tinieblas,
sobre el altar, a la Embriaguez de Noé, aunque
las pintó en sentido inverso, pues comenzó
sobre la puerta de entrada.
Para evitar la monotonía, hizo alternar
los rectángulos centrales en dosmedidas o
escalas distintas; los cuatro de menor escala
están flanqueados por los sedentes Ignudi,
emparentados con los esclavos esculpidos
después para la tumba de Julio II. Los Ignudi
sostienen diez gigantescos medallones de
bronce que representan escenas del Antiguo
Testamento y sirven de complemento a las narradas en los paneles principales. La función de los ignudi
no queda clara, aunqueson un elemento crucial en el concepto global de la obra y representan la
concepción renacentista del hombre como medida de todas las cosas. Las hojas y bellotas de roble que
sostiene un ignudo aluden a la familia Della Rovere, a la que pertenecía el propio papa Julio II, en cuyo
escudo de armas aparece el roble. También el árbol del Bien y del Mal en la escena de La caída es un
roble.
Entrelos lunetos sitúa las figuras a mayor escala de los siete Profetas bíblicos y las cinco Sibilas,
anticipadoras de la venida de Cristo y nexo de los antepasados de Jesús que incluye en el interior de los
tímpanos. Cuatro relatos bíblicos se despliegan en las cuatro pechinas o vele de la bóveda, glosando
momentos de la lucha de Israel por la libertad, desde David y Goliat o Judit hasta laserpiente de bronce
y el castigo de Amán.
Se considera el conjunto pictórico de la Capilla Sixtina como la culminación de su ideal
universalista, en la que todos los elementos figurativos están integrados en una síntesis de las tres artes
mayores y representados, desde la creación de la Humanidad hasta la visión escatológica del Juicio final,
según la más pura concepción de la técnica florentina ydel monumentalismo romano. Esta bóveda reúne
toda la Historia de la Salvación a través de episodios significativos del Antiguo Testamento.
Como novedades remarcamos: la novedad y grandiosidad del conjunto, el completo estudio de la
figura humana en anatomía y expresión, la variedad y sabiduría compositivas, el dominio virtuosista de
la perspectiva, la potencia el dibujo, el encuadre y simulaciónarquitectónicos de total atrevimiento que
confiere por su especial disposición una especial tensión y dramatismo de lo colosal, que envuelve al

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espectador y lo incluye en el dinamismo de las fuerzas desencadenadas. Es un verdadero y deslumbrante
canto al cuerpo desnudo.
El Juicio final, encargado por Clemente
VII en 1534 y confirmado porPaulo III en 1535,
fue comenzado en 1536 y terminado en 1541. Se
proyectó para cubrir la pared del fondo de la
Capilla hasta el arranque de la bóveda, para lo
que se tuvo que suprimir un par de ventanas, así
como varias pinturas de Perugino.
Lo integran unas 400 figuras, concebidas
como una composición unitaria, carente de
compartimentaciones
arquitectónicas
y
dividiéndola en cuatroregistros horizontales de
figuras. Los dos superiores están dedicados al
mundo celestial, mientras que los dos inferiores al
terrenal y al infierno. Los lunetos superiores
muestran a los ángeles con los instrumentos de la
Pasión, casi como invocando venganza.
En el centro, la figura de Cristo-juez,
destacado plástica y visualmente como una figura atlética, vigorosa e iluminada. A su...