La opacidad y la transparencia

ISMAIL XAVIER
Título original: O discurso cinematográfico

A op a ád a d e e a transparencia
Editora Paz e Terra
© Ismail Xavier, 2005
Fotos: Archivo Cinemateca Brasileña
Colección Texturas; Dirección, Gerardo Yoel
Traducción del portugués: Mario Cámara
Traducido de la tercera edición del portugués revisada y ampliada
Revisión técnica de la traducción: Eduardo A. Russo

EL D ISC U RSO
C IN E M A T O G R Á FIC O
La opacidad y la transparencia

Diseño de tapa: Eduardo Ruiz

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e

Xavier, Ismail
El discurso cinematográfico : la opacidad y k transparencia . - la ed. Buenos Aires : Manantial, 2008.
296 p. ; 21x14 cm.
ISBN 978-987-500-120-6
1. Cinematografía. I. Título
CDD 778.5

Hecho el depósito que marca la ley 11.723
Impreso en la Argentina
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Teóricos de cine Unidad 2

ISBN 9 7 8 -9 87-500-120-6
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M A N A N TIA L
Buenos Aires

II. El découpage clásico

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e

En general, se acostum bra decir que un filme está constituido
de secuencias,unidades menores que lo componen, marcadas por
su función dram ática y/o por su posición en la narrativa. Cada
secuencia estaría constituida por escenas -cad a una de las partes
dotadas de unidad espacio-tem poral-. A partir de estos elementos,
definamos por el momento el décou page com o el proceso de des­
composición del filme (y por lo tanto de las secuencias y escenas)
en planos. Eí planocorresponde a cada tom a de una escena, es
decir, a la extensión del filme comprendida entre dos cortes. Esto
significa que el plano es un segmento continuo de imagen. Eí he­
cho de que el plano corresponda a un determinado punto de vista
respecto del objeto filmado (cuando la relación cám ara-objeto es
fija) sugiere un segundo sentido para ese término que pasa a de­
signar ía posiciónparticular de la cámara (distancia y ángulo) res­
pecto del objeto. De allí surge la escala que, grosso m o d o , presen­
to (según la fuente, esta clasificación de planos se m odifica, y no
hay reglas rígidas para la delimitación entre un tipo y otro):

Plano general: en escenas localizadas en exteriores o interiores
amplios, ía cám ara toma una posición con el objetivo de mostrar
todo elespacio de la acción.
Plano de conjunto', lo uso aquí para situaciones en que, princi­
palmente en interiores (una sala por ejemplo), la cámara muestra

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El discurso cinem atográfico

el conjunto de los elementos que participan de la acción (figuras
humanas y escenario). La distinción entre plano de conjunto y
plano general es aquí evidentemente arbitraria y corresponde al
hecho de queeste último alcanza un mayor campo de visión.
Plano am erican o : corresponde al punto de vista en que las fi­
guras humanas son mostradas aproximadamente hasta la cintura,
en función de la mayor proximidad de la cámara respecto de ellas.
Primer plano (close-up): la cám ara, próxima a la figura huma­
na, presenta sólo un rostro u otro detalle cualquiera que ocupa la
casi totalidad de iapantalla (existe una variante llamada primerísímo plano, que se refiere a una mayor aproximación sobre algún
detalle, com o un ojo o una boca que ocupa toda Sa pantalla).
En cuanto a los ángulos, en general se considera normal la po­
sición en la que la cámara se localiza a la altura de los ojos de un
observador de estatura medía, que se encuentra en el mismo nivel
al de la acción mostrada....