La partitura del cuerpo
Páginas: 23 (5731 palabras)
Publicado: 11 de octubre de 2010
TEATRO UNIVERSITARIO
gente que se dedica a las dos cosas. En ambos géneros se escribe para que un actor lo represente. Me parece que cine y teatro son dos caras de una misma moneda. El cine que me interesa hacer se acerca mucho al teatro. En México hay mucha gente que deriva una disciplina de la otra: Claudio Valdez Kuri, Francisco Franco, también egresado del Centro Universitario de EstudiosCinematográficos, Toño Serrano, etcétera. ¿Cuál es tu proceso de escritura, podemos hablar de un método? Uno se va haciendo de mañas. Por mi formación como guionista de cine, me volví metódico en la escritura. No creo que esté haciendo bien o mal, es algo que así me pasó y funciona. Aunque va cambiando. Antes escribía directamente un tratamiento y luego otro y luego otro. Ahora escribo unaescaleta, la voy modificando y enriqueciendo al desarrollar las escenas, poniendo apuntes de diálogo, revisando la estructura hasta que llega un momento en el cual ya paso a la escritura del texto. Es algo que pide el mismo proceso, hasta cierto
punto necesario, y no tan creativo como la otra parte porque ya está desarrollado. Lo que hay que hacer es aterrizarlo en cosas concretas: el diálogoexactamente como se va a decir, la acción, el detalle. Y después, la rescritura. Rescribo mucho y lo hago porque es mi carácter, pero también porque me parece que si de algo peca de pronto la dramaturgia mexicana es de falta de rigor. Hay momentos o propuestas que hay que soltar como van, así, de pronto. Pero no todo el teatro. El escenario debe ser el final de un proceso y el inicio de otro. Sí creo quees necesario llegar con un texto sólido. Una especie de versión final aunque sé que ésa no es la final porque cuando se hace el montaje vienen los cambios propios de éste. Es la parte interesante, en 1822 el año que fuimos imperio ocurrió en un diálogo con Antonio Castro y los actores. Todavía hice el último apretón. Es necesario para que se enriquezca algo que de por sí debe funcionar en elpapel. El tiempo de montaje es muy breve, tres meses, ocho cuando mucho, y a veces el tiempo no da para recuperar lo que correspondió a otro proceso. Es mi forma de trabajar y uno debe encontrar la que se adecue a su ritmo.
La partitura del cuerpo
R i c a rdo García Arteaga y Rubén Ort i z
GOMER :
C A R AC O L E X P LO R ATO R I O
Se fundó a finales del 2000 para abrir un espacio de i nvestigación de las teatralidades del cuerpo. Su objet ivo ha sido la consolidación de un método personal para cada uno de sus integrantes, un método que constantemente ponga en cuestionamiento los lugares comunes del trabajo teatral, y así potenciar capacidades y caminos imaginativos en cada ocasión. De esta manera, el laboratorio atrae y experimenta con los descubrimientos acerca del cuerpo delactor, realizados por las vanguardias teatrales del siglo XX, así como con antiguas concepciones y técnicas del cuerpo. Todo esto confrontado día a día, con las realidades y contingencias de los inicios del siglo XXI mexicano. Los integrantes de
Gomer han sido actores, bailarines, directores, investigadores teatrales y personas sin formación artística. A la fecha, Gomer ha incorporado a suinvestigación cuatro proyectos teatrales y demostraciones del trabajo del taller cada año. En noviembre de 2000, presentó Ondina, al agua sirena con la actriz alemana Claudia Mader. En 2002, Rubén Ortiz llevó la investigación a Conato de amor de Ge r a rdo Mancebo del Castillo, con actores ajenos al laboratorio. En 2003 la investigación de Gerardo Trejoluna dio por resultado Autoconfesión; RicardoGarcía, Norma Gris y Alicia Martín, miembros del laboratorio, participaron en La escala humana, de los argentinos Dautle, Spre g e l b u rd y Tantanian; y en la c i udad de Viena se estrenó La visita, en coproducción con la compañía vienesa Carpa Theater.
REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO | 81
Gerardo Trejoluna en Autoconfesión
Mediante tres premisas de investigación: la colonización, lo...
gente que se dedica a las dos cosas. En ambos géneros se escribe para que un actor lo represente. Me parece que cine y teatro son dos caras de una misma moneda. El cine que me interesa hacer se acerca mucho al teatro. En México hay mucha gente que deriva una disciplina de la otra: Claudio Valdez Kuri, Francisco Franco, también egresado del Centro Universitario de EstudiosCinematográficos, Toño Serrano, etcétera. ¿Cuál es tu proceso de escritura, podemos hablar de un método? Uno se va haciendo de mañas. Por mi formación como guionista de cine, me volví metódico en la escritura. No creo que esté haciendo bien o mal, es algo que así me pasó y funciona. Aunque va cambiando. Antes escribía directamente un tratamiento y luego otro y luego otro. Ahora escribo unaescaleta, la voy modificando y enriqueciendo al desarrollar las escenas, poniendo apuntes de diálogo, revisando la estructura hasta que llega un momento en el cual ya paso a la escritura del texto. Es algo que pide el mismo proceso, hasta cierto
punto necesario, y no tan creativo como la otra parte porque ya está desarrollado. Lo que hay que hacer es aterrizarlo en cosas concretas: el diálogoexactamente como se va a decir, la acción, el detalle. Y después, la rescritura. Rescribo mucho y lo hago porque es mi carácter, pero también porque me parece que si de algo peca de pronto la dramaturgia mexicana es de falta de rigor. Hay momentos o propuestas que hay que soltar como van, así, de pronto. Pero no todo el teatro. El escenario debe ser el final de un proceso y el inicio de otro. Sí creo quees necesario llegar con un texto sólido. Una especie de versión final aunque sé que ésa no es la final porque cuando se hace el montaje vienen los cambios propios de éste. Es la parte interesante, en 1822 el año que fuimos imperio ocurrió en un diálogo con Antonio Castro y los actores. Todavía hice el último apretón. Es necesario para que se enriquezca algo que de por sí debe funcionar en elpapel. El tiempo de montaje es muy breve, tres meses, ocho cuando mucho, y a veces el tiempo no da para recuperar lo que correspondió a otro proceso. Es mi forma de trabajar y uno debe encontrar la que se adecue a su ritmo.
La partitura del cuerpo
R i c a rdo García Arteaga y Rubén Ort i z
GOMER :
C A R AC O L E X P LO R ATO R I O
Se fundó a finales del 2000 para abrir un espacio de i nvestigación de las teatralidades del cuerpo. Su objet ivo ha sido la consolidación de un método personal para cada uno de sus integrantes, un método que constantemente ponga en cuestionamiento los lugares comunes del trabajo teatral, y así potenciar capacidades y caminos imaginativos en cada ocasión. De esta manera, el laboratorio atrae y experimenta con los descubrimientos acerca del cuerpo delactor, realizados por las vanguardias teatrales del siglo XX, así como con antiguas concepciones y técnicas del cuerpo. Todo esto confrontado día a día, con las realidades y contingencias de los inicios del siglo XXI mexicano. Los integrantes de
Gomer han sido actores, bailarines, directores, investigadores teatrales y personas sin formación artística. A la fecha, Gomer ha incorporado a suinvestigación cuatro proyectos teatrales y demostraciones del trabajo del taller cada año. En noviembre de 2000, presentó Ondina, al agua sirena con la actriz alemana Claudia Mader. En 2002, Rubén Ortiz llevó la investigación a Conato de amor de Ge r a rdo Mancebo del Castillo, con actores ajenos al laboratorio. En 2003 la investigación de Gerardo Trejoluna dio por resultado Autoconfesión; RicardoGarcía, Norma Gris y Alicia Martín, miembros del laboratorio, participaron en La escala humana, de los argentinos Dautle, Spre g e l b u rd y Tantanian; y en la c i udad de Viena se estrenó La visita, en coproducción con la compañía vienesa Carpa Theater.
REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO | 81
Gerardo Trejoluna en Autoconfesión
Mediante tres premisas de investigación: la colonización, lo...
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