La percepción de la tercera dimensión en una imagen

La percepción de la tercera dimensión
Teoría de la Imatge
Sara Martínez Rodríguez
En esta práctica trabajaremos el tema de la percepción de la profundidad empleando el
cuadro del pintor francés Gustave Guillaumet como sujeto del ejercicio. El óleo que se
presenta a continuación data del siglo XIX (concretamente del año 1879) y lleva como
título “Laghouat, algerische Sáhara”.

Lapercepción de profundidad también se le conoce como la capacidad de percibir en
tercera dimensión. A partir de la información que entra en la retina, codificada solo en
dos dimensiones (arriba-abajo e izquierda-derecha), nuestro sistema visual es capaz de
proporcionar el sentido de la profundidad. Así, no vemos únicamente un mundo de
objetos con bordes definidos, sino que esos objetos también tienenprofundidad y se
localizan a diversas distancias de nosotros.
Existen dos tipos de factores que permiten al cerebro percibir profundidad. Unos se
denominan factores binoculares y los otros, factores monoculares.
Los factores binoculares, llamados así porque requieren la participación simultánea
de ambos ojos, contribuyen a la percepción de la profundidad de objetos cercanos. Los
dos factoresbinoculares son la convergencia (los ojos convergen o se juntan para ver
objetos próximos) y la disparidad binocular (los dos ojos tendrán visiones ligeramente
distintas si objetos cercanos se encuentran a distancias diferentes); sin embargo y como

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Sara Martínez Rodríguez
veremos más adelante, ninguno de estos dos factores se puedenutilizar para crear la
impresión de profundidad en una imagen.
Por otra parte, los factores monoculares requieren de un solo ojo para
proporcionarnos la información de la distancia. De los diez factores que existen, ocho
no requieren de movimientos del objeto ni del observador, mientras que los dos
restantes sí necesitan de ello.
Entre los factores monoculares sin movimiento figuran, en doscategorías
separadas, la acomodación y las claves pictóricas.


La acomodación es “el cambio de la forma del cristalino para enfocar objetos
a diferentes distancias”.



Las siete claves monoculares sin movimiento restantes han sido llamadas
claves pictóricas. Matlin define el concepto clave como “un factor que
permite tomar una decisión automática y espontáneamente”, que aplicado aeste ejercicio hace referencia a una serie de “herramientas” que los pintores
utilizan para representar la distancia. A continuación presentaremos las siete
claves pictóricas aplicadas a la imagen seleccionada para el ejercicio:
o

Superposición o interposición, explicada como “si el objeto A cubre al
B, el primero se percibe como más próximo que el segundo”. Por esta razón,
podemosafirmar, por ejemplo, que la niña de cabello negro en la parte
inferior derecha del cuadro se advierte más cercana que el resto del grupo
por el hecho de que su posición “tapa” la de los demás. Lo mismo ocurre con
el resto de los personajes de la ilustración.

o

La clave del tamaño familiar postula que “nuestro conocimiento del
tamaño real de un objeto influye algunas veces en nuestra percepciónde la
distancia a la que este se encuentra”. Por ejemplo, si comparamos el
tamaño de la mujer de túnica oscura y el de la mujer que se encuentra justo
delante del edificio central, comprobamos que la segunda se queda
minúscula frente a la otra. Sin embargo, al conocer cuál es el tamaño
estándar de una mujer, podemos sostener que la segunda está situada en un
plano distinto (más lejano) quela primera, consiguiendo así el efecto de
profundidad.

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Sara Martínez Rodríguez
o

Siguiendo con el tamaño, el factor del tamaño relativo sostiene que, si se
mantienen constantes las demás variables, “los objetos que ocupan una
porción pequeña del campo visual se perciben como más alejados que
aquellos que ocupan una porción...