La Perspectiva Como Forma Simbolica

Erwin Panofsky nació en Hanovre, el 30 de marzo de 1892 y murió Princeton, el 14 de marzo de 1968. Panofsky fue un muy importante historiador de arte alemán, profesor en la Universidad de Hamburgo de 1926 a 1933, escapó de Alemania por la toma de poder de los Nazis, ya que él era de ascendencia judía. En 1934, él se instaló los EE.UU., e impartió clases en la Universidad Princeton como profesoren el Instituto para el Estudio Avanzado, de 1934 a 1935.

Kenneth Clark lo describió como “incuestionablemente el mayor historiador de arte de su tiempo” , y él es renombrado en particular para sus contribuciones enormemente cultas al estudio de iconografía. Sus libros incluyen Estudios en la Iconografía (1939), Alberto Durero (1943), Pintura Flamenca (1953), y la Escultura de Tumba (1964).El significado en las Artes Visuales (1955) es una colección de sus ensayos más importantes y artículos que representan un corte transversal de su trabajo.

En 1927, él publicó ‘La Perspectiva como Forma Simbólica’, una mezcla deslumbrante de teorías personales y conocimiento amplio de arte de Renacimiento y pensamiento. La describe como una determinada concepción del mundo, construidoalrededor de las teorías de Cassirer de formas simbólicas.

Panofsky disfrutó dando clases y era influyente por su trabajo en el aula y la sala de conferencias, así como por sus escrituras. Muchos eruditos han tratado de emular su modo de analizar obras de arte como la parte de un amplio modelo filosófico, intelectual, y cultural, pero pocos han rivalizado con su estudio o delicadeza, y algunos de susseguidores han sido acusados 'de sobre-interpretar' cuadros en su deseo de destapar el simbolismo oculto.

El autor en su obra “La Perspectiva Como Forma Simbólica” establece varias definiciones y usos de la perspectiva durante la historia. En particular él utiliza la definición de Durero, en donde la perspectiva es como una ventana a través de la cual se ve un plano en relieve basado en unespacio unitario que permite dar profundidad a un cuadro.
La perspectiva fue descubierta en el Renacimiento y después perfeccionada y simplificada poco a poco hasta la época de Descartes. Hasta ese momento, la perspectiva era la intersección plana de una pirámide visual que parte de un punto, conocido como punto fuga. A partir del punto de fuga se pueden trazar varios rayos visuales que permiten darlos valores de altura, ancho y profundidad. Esta técnica soluciona la representatividad de objetos sobre una superficie plana tal y como se representa ante nuestros ojos desde una determinada distancia.
Durante muchos años, existió la controversia entre los conocedores de las matemáticas y los pintores. Para los primeros la perspectiva era una construcción y creación de un espacio totalmentematemático puro (infinito, constante y homogéneo), el cual no concuerda con el espacio psicofisiológico de los artistas. El espacio psicofisiológico es limitado, en evolución y heterogéneo, de tal manera que permite que cada espacio construido posea su propia peculiaridad y valor propio.
Muchos conocedores determinan que la perspectiva no puede ser un espacio matemático puro, debido a que los sereshumanos vemos con dos ojos en continuo movimiento en lugar de un punto específico fijo como es el punto de vista. También especifican que los ojos son de forma esferoide que permite dar dimensión y forma a los objetos, además de que la imagen es proyectada en una superficie cóncava que introduce una diferencia importante entre la imagen real y la construcción.
Desde la edad antigua, losconocedores estaban conscientes del fenómeno de deformación que sufren los objetos al observarlos, como Euclides y Vitruvio, que aconsejaban modificar algunos cortes rectos a curvas de las construcciones arquitectónicas para que a grandes distancias estos cortes se observaran como líneas rectas. Otros antiguos, a pesar de estar convencidos de que esta distorsión no era consecuencia de la forma esférica...