La Poesía Visual y Experimental en México
Páginas: 7 (1650 palabras)
Publicado: 27 de marzo de 2012
¿Literatura? ¿artes visuales? ¿ambas? ¿ninguna?
Bibiana Padilla Maltos
La Poesía Visual y Experimental en México por Bibiana Padilla
A pesar de la basta realización en México, de veinticinco años
de organización, producción y exposición de poesía visual nacional e internacional en la ciudad de México ―a través de las Bienales de poesía visual y experimental organizadas por CésarEspinosa y Araceli Zúñiga―, hoy por hoy, la poesía visual sigue sin estar asentada y reconocida como literatura per se en nuestro país. En la extrema derecha de la literatura ―si es que así se puede determinar al lado conservador de la literatura mexicana―, no se acepta la literatura visual como literatura, ¿será porque no en todos los casos se escribe de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo?¿será porque es abstracta en otros casos? ¿será porque se utilizan softwares y tecnología digital en otros? ¿qué será entonces del resto de la poesía experimental? “Esto no es literatura, esto pertenece al campo de las artes visuales, de los medios alternativos, quizá...”. Este comentario y otros por el estilo he escuchado y leído en los últimos quince años. Es difícil pensar que la literatura visualo experimental en México muere a finales de los años sesentas, cuando Paz no hizo una continuación de la línea de “poesía espacial”, como el mismo la llamó y que manejó en sus poemarios Blanco y Topoemas, qué hubiera sido si los hermanos Do Campos hubieran sido mexicanos y no brasileños. Toda poesía sigue un sentido, ritmo, fonética y armonía, independientemente de qué tan experimental sea o quétecnología se utilice para llevarla a cabo. Como lo he expresado con anterioridad, es sumamente interesante que la poesía visual subsista a través del tiempo (desde pictogramas a caligramas, al concretismo, al video y holopoesía) como disciplina y práctica que nunca antes ha sido sujeta a una clasificación rigurosa; porque es, todavía, un campo abierto de experimentación, y porque no ha sidohistóricamente categorizada como una forma de arte en sí, como otras corrientes experimentacionales en el ámbito de las artes visuales o literarias. En el 2009 se realizó la décima y última Bienal de poesía visual y experimental en México. Las bienales nunca recibieron apoyo alguno de ninguna institución pública ni del sector privado. Candil de la noche y obscuridad de su casa: en el mundo entero seconoce la Bienal, se reconoce y aplaude la labor de César Espinoza, por la complejidad de la organización de un evento de esta magnitud y por la selección y categorización de su archivo/colección de poesía experimental. Tristemente, pocos en México saben
que este archivo es el más vasto de toda América y uno de los más extensos en el mundo entero.
Este año, el Consejo Nacional para la Cultura ylas Artes y el Instituto Nacional de Bellas Artes respaldaron el proyecto Apropiaciones Decimonónicas: Tradiciones literarias en diálogo, una exposición de poesía experimental y una
conferencia en la que cuatro expositores (Carlos Gutiérrez Vida, Raúl Renán, César Espinosa y yo misma) hablamos de este proyecto y de la poesía experimental en México. Tal vez esté equivocada, pero puedo casiasegurar que nunca antes el Palacio de Bellas Artes había tenido expositores que abarcaran esta temática.
La poesía visual pues, por más visual que esta sea (y que conste que con esto no me refiero a paisajes o fotografías cursis que acompañan versos, esa es toda otra explicación) es parte de la literatura. No pienso que el auspicio de ambas instituciones, Conaculta e INBA, haya sido una meracasualidad, sino más bien la oportunidad de apertura de una ventana ―por más pequeña que pueda ser― a la experimentación, a la aceptación de la transformación del lenguaje como forma de evolucionar la percepción y visión literaria. Publicado por Revista cultural Entierra De Todos
EDITORIAL
CRÍTICA A nadie le gusta la crítica. Cuando alguien va a emitir una crítica de inmediato tiende
a...
Bibiana Padilla Maltos
La Poesía Visual y Experimental en México por Bibiana Padilla
A pesar de la basta realización en México, de veinticinco años
de organización, producción y exposición de poesía visual nacional e internacional en la ciudad de México ―a través de las Bienales de poesía visual y experimental organizadas por CésarEspinosa y Araceli Zúñiga―, hoy por hoy, la poesía visual sigue sin estar asentada y reconocida como literatura per se en nuestro país. En la extrema derecha de la literatura ―si es que así se puede determinar al lado conservador de la literatura mexicana―, no se acepta la literatura visual como literatura, ¿será porque no en todos los casos se escribe de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo?¿será porque es abstracta en otros casos? ¿será porque se utilizan softwares y tecnología digital en otros? ¿qué será entonces del resto de la poesía experimental? “Esto no es literatura, esto pertenece al campo de las artes visuales, de los medios alternativos, quizá...”. Este comentario y otros por el estilo he escuchado y leído en los últimos quince años. Es difícil pensar que la literatura visualo experimental en México muere a finales de los años sesentas, cuando Paz no hizo una continuación de la línea de “poesía espacial”, como el mismo la llamó y que manejó en sus poemarios Blanco y Topoemas, qué hubiera sido si los hermanos Do Campos hubieran sido mexicanos y no brasileños. Toda poesía sigue un sentido, ritmo, fonética y armonía, independientemente de qué tan experimental sea o quétecnología se utilice para llevarla a cabo. Como lo he expresado con anterioridad, es sumamente interesante que la poesía visual subsista a través del tiempo (desde pictogramas a caligramas, al concretismo, al video y holopoesía) como disciplina y práctica que nunca antes ha sido sujeta a una clasificación rigurosa; porque es, todavía, un campo abierto de experimentación, y porque no ha sidohistóricamente categorizada como una forma de arte en sí, como otras corrientes experimentacionales en el ámbito de las artes visuales o literarias. En el 2009 se realizó la décima y última Bienal de poesía visual y experimental en México. Las bienales nunca recibieron apoyo alguno de ninguna institución pública ni del sector privado. Candil de la noche y obscuridad de su casa: en el mundo entero seconoce la Bienal, se reconoce y aplaude la labor de César Espinoza, por la complejidad de la organización de un evento de esta magnitud y por la selección y categorización de su archivo/colección de poesía experimental. Tristemente, pocos en México saben
que este archivo es el más vasto de toda América y uno de los más extensos en el mundo entero.
Este año, el Consejo Nacional para la Cultura ylas Artes y el Instituto Nacional de Bellas Artes respaldaron el proyecto Apropiaciones Decimonónicas: Tradiciones literarias en diálogo, una exposición de poesía experimental y una
conferencia en la que cuatro expositores (Carlos Gutiérrez Vida, Raúl Renán, César Espinosa y yo misma) hablamos de este proyecto y de la poesía experimental en México. Tal vez esté equivocada, pero puedo casiasegurar que nunca antes el Palacio de Bellas Artes había tenido expositores que abarcaran esta temática.
La poesía visual pues, por más visual que esta sea (y que conste que con esto no me refiero a paisajes o fotografías cursis que acompañan versos, esa es toda otra explicación) es parte de la literatura. No pienso que el auspicio de ambas instituciones, Conaculta e INBA, haya sido una meracasualidad, sino más bien la oportunidad de apertura de una ventana ―por más pequeña que pueda ser― a la experimentación, a la aceptación de la transformación del lenguaje como forma de evolucionar la percepción y visión literaria. Publicado por Revista cultural Entierra De Todos
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