La postura espectral

FACULTAD DE ARTES Y CIENCIAS MUSICALES
CENTRO DE ESTUDIOS ELECTROACÚSTICOS

LA POSTURA ESPECTRAL
Claude Malherbe
Traducción del francés de Pablo Cetta

En Territoires de l´Oubli, Tristan Murail hace sonar al piano como nunca antes. Con Partiels,
Gérard Grisey nos hace escuchar una sonoridad orquestal nueva. Con Désintegrations, Murail
une el mundo de los instrumentos con el de lasíntesis sonora formando una nueva aleación. Con
Jour, Contre-Jour, Grisey funde la banda magnética con la orquesta a tal punto que sólo su
detención intempestiva remarca su presencia.
La audición basta para comprender que en el curso de la escritura de estas obras algo
significativo ha ocurrido. ¿Son ellas variantes de un estilo diferente? ¿Sus características se
desprenden de la oposición a unaexpresión musical precedente, convertidas ahora en estética?
¿Obedecen a los hábitos ligados a un sistema tonal que aún nos sirve de referencia?
LA OBJETIVACIÓN SONORA
¿Qué hicieron Grisey y Murail? Se dirigieron de forma muy práctica a la información dentro del
mismo material : el sonido, y sus efectos controlables por la audición. Esta objetivación de lo
sonoro, ya que ello es anterior a todaorganización musical, afecta a la música en sus aspectos
más subjetivos y en los más institucionales: su codificación, su estética, su poder de
representación social. Con este retorno al sonido, los hábitos que sujetaban a la música pudieron
ser quebrantados; la ejecución de códigos, modelo de la tradición, desestabilizada; sus
tecnicismos ocultos y sus corporativismos, alterados.
Luego de laera de oro tonal y su declinación, hacer del objeto sonoro el generador primero
entrañó un recomienzo brutal y un reacomodamiento. Retornando a los constituyentes de la
música, el compositor encuentra un material no obliterado por la codificación musical, y puede
repensar simplemente las operaciones que él disponga en función de su audibilidad. Seguir
nuevamente el hilo del sonido permiteescapar del subjetivismo omnipresente; la postura es la
de terminar con el corporativismo en beneficio de los oyentes.

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RUPTURAS
Número e inestabilidad
La música tonal edificó su dominio de aplicación sobre una racionalidad pensada a través de lo
estable y lo finito : el temperamento igualó el intervalo tomado como unidad; los esfuerzos de
los luthiers contribuyeron a obtener unahomogeneidad en el timbre instrumental a lo largo de
todo el registro; las reglas musicales, concentradas alrededor de algunos operadores eficaces,
limitaban las manipulaciones a un número reducido de objetos musicales. Todo confluye en una
estabilidad y una restricción eficientes. Todo aquello que no se integre es eliminado. La
heterogeneidad y lo lujurioso del medioevo desaparece. Lainstrumentación es reducida en
beneficio de las familias uniformes, la percusión por ejemplo, instrumentos de una energía
menos controlable.
El dodecafonismo no ordenará esta cuestión: sus reglas se asimilan a una inversión del sistema
tonal. El serialismo irá más lejos. La parametrización sistemática de los atributos del sonido, la
explosión de las posibilidades combinatorias, producen un crecimiento dela figuración rítmica
y armónica. Así, los serialistas conquistan al número. Llegan no menos que a las franjas del
dominio de lo inestable pero sin un verdadero control, en provecho de un desorden no absorbido
por un sistema que no posee los medios para categorizar los objetos que produce. La percepción
de la composición musical escapa al oyente, que sólo discierne las grandes líneas. Eldetalle está
reservado a una corporación de técnicos que desenredan los hilos sobre el papel. El producto
musical es insuficientemente válido para la escucha.
En la música espectral, el sonido reaparece como fundamento de la escritura. El objeto sonoro
no es más esa entidad inerte, separable en sus diversos elementos –altura, duración, intensidad,
timbre- ni se devela tras los signos de un...