La preparacion del actor
Páginas: 8 (1974 palabras)
Publicado: 29 de octubre de 2013
NTERPRETACIÓN TEXTUAL I
Nombre : Alba Gallego López
Curso : 1ºB
LA PREPARACIÓN DEL ACTOR
DE KONSTANTIN STANISLAVSKI
INTRODUCCIÓN
Este trabajobasado en el libro La preparación del actor nos narra y nos resume de lo que trata el libro .
En forma de diario y con un narrador como protagonista , Stanislavski nos da una gran clase de como un actor se ha de preparar correctamente . De esa manera nos transmite aquello que un actor debe o no debe hacer , lo correcto y lo incorrecto , eso que nos puede servir para mandar un buen mensaje alpublico y que este nos responda de buena manera . Para todo esto crea un personaje el cual nos hablara de su aprendizaje en una compañía teatral ; lo que en esta aprendió y todo aquello que le sucedió en esta .
Los temas principales que STANISLAVSKI trata en este libro son la concentracion y la memoria emotiva , los cuales son muy importartes para trabajar correctamente.
StaNISLAVSKI tiene sumetodo de interpretación el cual es el realismo
El realismo surge en europa cuando el teatro romantico deja paso al teatro naturalista / realista mas tarde que la literatura
La preparación del actor escrito alrededor de 1936 por influencia de Norman Hapgood y su esposa , dado que StaNISLAVSKI rehuia escribir. El primer metodo de actuacion del realismo en el que se abarca estudiar las formasinterpretativas existentes y crear un metodo que existe la actuacion antinatural .
La memoria emotiva consiste en crear la psicologia del personaje , estimulando las vivencias del propio actor .
El artista selecciona cuidadosamente de entre sus recuerdos y elige de sus experiencias aquellas que le parecen mas elocuentes . El artista entreteje el alma de la persona que debe retratar , toma lomejor que tiene dentro de sí y lo vuelca en el escenario …
Asi mismo el ambiente en torno al actor debe ser propicio para que este pueda ayudarle a interiorizar su papel .
La linea inquebrantable
En el momento en que el actor ha comprendido profundamente a su personaje , surge gradualmente la linea continua , del modo que en el arte `` Cuando la linea surge como una totalidad , la laborcreadora ha comenzado ´´.
El estado creador interior
Stalinslavki quiere evitar la artificialidad teatral por lo que es importante la preparación del personaje desde el interior .
1. Preparar el cuerpo fisicamente
2. Presentarse dos horas antes de la representacion teatral para concentrarse .
3. Repasar las partes fundamentales del personaje .
4. Obtener la concentracion y el control delcuerpo . El actor debe organizar todos sus esfuerzos internos para obtener el objetivo que se le plantea . Encontrar un objetivo bien definido de su personaje .
EL SUPEROBJETIVO
El actor , el director y todos sus integrantes de la obra teatral deben unir sus objetivos , todos sus sentimientos y acciones para llegar al superobjetivo.
Cada pieza de su interpretación tiene qe estar en sintonia.
1. Prioridad del superobjetivo universal vs. Individual
2. Prioridad del superobjetivo se encuentra a veces tras la actuacion
3. El publico puede ayudar a encontrar el superobjetivo.
La linea interior de esfuerzo que seguia a los actores desde el comienzo hasta el fin de la obra , la llamamos la continuidad o la accion continua . Esta linea continua une todas las unidades y objetivos de laobra y los dirige hacia el superobjetivo . En adelante , todos ellos sirven al proposito comun .
En el umbral del subconsciente
Se apoya en la psicotecnica para llegar al subconsciente , es decir a la creacion no racional.Momentos aislados en que se alcanza la region del subsconsciente , que desenmarca el personaje . Son escasos y hay qye aprovecharlos.Forma de conseguir el paso a la...
NTERPRETACIÓN TEXTUAL I
Nombre : Alba Gallego López
Curso : 1ºB
LA PREPARACIÓN DEL ACTOR
DE KONSTANTIN STANISLAVSKI
INTRODUCCIÓN
Este trabajobasado en el libro La preparación del actor nos narra y nos resume de lo que trata el libro .
En forma de diario y con un narrador como protagonista , Stanislavski nos da una gran clase de como un actor se ha de preparar correctamente . De esa manera nos transmite aquello que un actor debe o no debe hacer , lo correcto y lo incorrecto , eso que nos puede servir para mandar un buen mensaje alpublico y que este nos responda de buena manera . Para todo esto crea un personaje el cual nos hablara de su aprendizaje en una compañía teatral ; lo que en esta aprendió y todo aquello que le sucedió en esta .
Los temas principales que STANISLAVSKI trata en este libro son la concentracion y la memoria emotiva , los cuales son muy importartes para trabajar correctamente.
StaNISLAVSKI tiene sumetodo de interpretación el cual es el realismo
El realismo surge en europa cuando el teatro romantico deja paso al teatro naturalista / realista mas tarde que la literatura
La preparación del actor escrito alrededor de 1936 por influencia de Norman Hapgood y su esposa , dado que StaNISLAVSKI rehuia escribir. El primer metodo de actuacion del realismo en el que se abarca estudiar las formasinterpretativas existentes y crear un metodo que existe la actuacion antinatural .
La memoria emotiva consiste en crear la psicologia del personaje , estimulando las vivencias del propio actor .
El artista selecciona cuidadosamente de entre sus recuerdos y elige de sus experiencias aquellas que le parecen mas elocuentes . El artista entreteje el alma de la persona que debe retratar , toma lomejor que tiene dentro de sí y lo vuelca en el escenario …
Asi mismo el ambiente en torno al actor debe ser propicio para que este pueda ayudarle a interiorizar su papel .
La linea inquebrantable
En el momento en que el actor ha comprendido profundamente a su personaje , surge gradualmente la linea continua , del modo que en el arte `` Cuando la linea surge como una totalidad , la laborcreadora ha comenzado ´´.
El estado creador interior
Stalinslavki quiere evitar la artificialidad teatral por lo que es importante la preparación del personaje desde el interior .
1. Preparar el cuerpo fisicamente
2. Presentarse dos horas antes de la representacion teatral para concentrarse .
3. Repasar las partes fundamentales del personaje .
4. Obtener la concentracion y el control delcuerpo . El actor debe organizar todos sus esfuerzos internos para obtener el objetivo que se le plantea . Encontrar un objetivo bien definido de su personaje .
EL SUPEROBJETIVO
El actor , el director y todos sus integrantes de la obra teatral deben unir sus objetivos , todos sus sentimientos y acciones para llegar al superobjetivo.
Cada pieza de su interpretación tiene qe estar en sintonia.
1. Prioridad del superobjetivo universal vs. Individual
2. Prioridad del superobjetivo se encuentra a veces tras la actuacion
3. El publico puede ayudar a encontrar el superobjetivo.
La linea interior de esfuerzo que seguia a los actores desde el comienzo hasta el fin de la obra , la llamamos la continuidad o la accion continua . Esta linea continua une todas las unidades y objetivos de laobra y los dirige hacia el superobjetivo . En adelante , todos ellos sirven al proposito comun .
En el umbral del subconsciente
Se apoya en la psicotecnica para llegar al subconsciente , es decir a la creacion no racional.Momentos aislados en que se alcanza la region del subsconsciente , que desenmarca el personaje . Son escasos y hay qye aprovecharlos.Forma de conseguir el paso a la...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.