La Producción de sentido en el Cine

La producción de sentido en el cine
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© Andrea Echeverri Jaramillo
© Fundación Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano, 2008

Este ensayo debe citarse así:

ECHEVERRI JARAMILLO, Andrea (2008). “La producción de sentido en el cine”, en Ensayos semióticos / Douglas Niño (ed). Bogotá: Fundación Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano. ISBN: 978-958-725-003-9 (Pp. 413-457).Abstract

Aplicación del modelo peirceano del signo al ámbito cinematográfico en el marco de la semiótica contemporánea.
Partiendo de la consideración del cine como estructura narrativa cargada de posibilidades semánticas, se abordarán las principales teorías cinematográficas y se realizará un desglose del lenguaje audiovisual, donde se indexan los principales componentes del discursocinematográfico, para ver las múltiples maneras en que éstos se articulan, teniendo en cuenta los códigos visuales y sonoros y, sobre todo, el del montaje. Se aborda también el tema del manejo de la información en cada película, su comunicabilidad, el tratamiento espacial y temporal, y la focalización. Así mismo, se habla de la enunciación y la autoconciencia, así como de los aspectos estéticos que influyenen la producción e interpretación del sentido de un filme.
Por Andrea Echeverri Jaramillo
Introducción
Una película es la recreación de una serie de sentidos en la mente del espectador, a través de la lectura simultánea de signos que circulan a partir de diversos códigos, y como tal es un proceso semiótico, que se abordará a través de la aplicación del modelo peirceano del signo, para develar lamanera en que el lenguaje cinematográfico es productor de tales sentidos.
En tanto enunciado complejo, el cine agrupa signos de todas las especies. De esta manera, hallaremos con facilidad la tríada signica desarrollada por Charles Sandes Peirce: íconos, fundamentalmente en la imagen fotográfica móvil, pero también en las voces; índices, sobre todo en los ruidos, pero también en los elementos dela imagen que nos puedan llevar a referentes contiguos, y símbolos, notablemente en la música, pero también en las palabras proferidas por los personajes, en los objetos que funcionan como tales dentro de la diégesis fílmica y en las metáforas visuales que a menudo se encuentran en las películas.
Estos signos se articulan entre sí, como ya se ha dicho, para formar enunciados de gran complejidad,en tanto los niveles de connotación posibles son prácticamente infinitos, siguiendo la idea peirceana de la semiosis infinita, que si bien ha sido revaluada (cf. Artículo de Douglas Niño en el presente volumen), nos lleva a un interpretante final último que trataremos de develar, y que es el que nos permite ponernos de acuerdo en el significado estable de un filme.
La significación en el cineEn términos generales, la manera de abordar el tema de la construcción del sentido en el cine ha sido a través de su temática, por un lado, o gracias a la búsqueda de su relación con la realidad fílmica, por otro, abordada además casi siempre de forma segmentada, con respecto a un país o una época determinados.
En esa medida, en buena parte de la literatura al respecto, se considera que elsignificado aportado por una película está dado fundamentalmente, y a priori, por su argumento, bien se trate de un relato de ficción o esté basado en historias de la vida real. La carencia se crea en tanto éste se desarrolla básicamente al nivel del guión, y poco se dice acerca de la producción de connotaciones que se crean tanto en la puesta en cámara como en el proceso de montaje.
Además del guión,en cuanto al proceso de la realización que se suele tocar en los análisis, también se suele tener en cuenta la dirección de arte: en ocasiones se habla de los efectos especiales, de la escenografía y del vestuario, de la caracterización de los personajes, pero casi siempre de forma aislada, y tomándolos en la mayor parte de los casos como índices históricos, geográficos, etc.
Por otra parte,...