La repúublica de los fines
Páginas: 328 (81869 palabras)
Publicado: 14 de marzo de 2012
LA REPÚBLICA DE LOS FINES Contribución a una crítica de la autonomía del arte y la sensibilidad
Colección Ad Hoc, 29
Coordinación editorial: Alicia Flores Álvarez Gestión editorial: María José Gómez Imbernón Diseño: Afterimago
LA REPÚBLICA DE LOS FINES © de esta edición: Cendeac Antiguo Cuartel de Artillería. Pabellón 5 C/ Madre Elisea Oliver Molina, s/n 30002 Murcia Tfno.: +34 868 914 385www.cendeac.net © del texto: Jordi Claramonte © ilustración de cubierta:
ISBN: 978-84-96898-84-4 Depósito legal: MU-XXXX-2010 Imprime: Imprenta Regional de Murcia
Jordi Claramonte
LA REPÚBLICA DE LOS FINES Contribución a una crítica de la autonomía del arte y la sensibilidad
140
Índice
150
Las vanguardias se van a poner manos a la obra, pero hay una guerra y el fascismo quemolesta lo suyo 145 Las neovanguardias también se van a poner, pero hay una inauguración, les viene fatal y lo acaban dejando Repliegue 151 ¿Disolvemos la «autonomía moderna» en lo social con Proudhon 153 ¿La convertimos en sopa institucional con Greenberg? 163 ¿O nos seguimos peleando con los paradigmas de autonomía y soberanía con Adorno y Derrida?
173 11 21 35 Prólogo. De nuevo, en defensa dela denostada autonomía del arte Introducción y plan de trabajo 1. Autonomía ilustrada 35 Una gran idea 35 El juego de las facultades o cómo ser bello sin tener que ser bueno, noble o útil... 46 Haciendo que vuestro arte sea autónomo y relacional 49 Y el genio sea expresión de la naturaleza 58 Tres formas de echarla a perder 58 Francia o la música 65 Inglaterra o el jardín 78 Alemania o la guerra85 Tres itinerarios para repensarla 85 Del Salón a la esfera pública 91 De la antropología a la teoría del estado 101 Del arte autónomo a la exploración de la libertad posible 2. Autonomía moderna 107 Acumulación 107 Atardecer: Schiller 115 Primeras horas de la noche: Novalis 119 Noche cerrada: esteticismo y fin de siglo 129 Amanece, que no es poco: Arts & Crafts 132 Despliegue 132 Kierkegaard diceque la vida es una obra de arte, pero no se lo cree 134 Nietzsche se lo cree, pero no hace gran cosa al respecto
3. Autonomía modal 173 Construcción histórica 173 Estrategia, táctica y operatividad de la autonomía 179 Introducción y necesidad de la autonomía modal 187 Dificultades de la autonomía modal en el capitalismo tardío 194 Construcción teórica 196 Carácter situado: John Dewey 200Generatividad: Pareyson y la estética de la formatividad 205 Policontextualidad y función estética en Jan Mukarovsky 208 Carácter relacional: Georg Lukàcs 215 Construcción política 216 Lo repertorial 224 Lo disposicional 231 El libre juego de la autonomía estética y la autonomía política Conclusiones: hacia una estética modal Bibliografía
239 247
107
A todos mis compañeros y compañeras delCSA La Tabacalera. Larga y hermosa vida a la autonomía
A Mercedes, Roger y Oriol, que conforman la pequeña república de fines en la que tengo la inmensa suerte de vivir
Prólogo. De nuevo, en defensa de la denostada autonomía del arte
El arte postmoderno, ya fuera interpretado a la manera norteamericana como una negación radical del moderno, o a la europea, en cuanto revisión crítica de lamodernidad, fue el primer eslabón de una cadena que, invocando el prefijo «post» como señuelo, engarzaba en la teoría estética y las prácticas artísticas tópicos que se han traslucido en adjetivos casi sinónimos: postformalista, postaurático, postestético o postartístico. Su denominador común es la supuesta superación, si es que no abierta negación, de la categoría estética que designa elrespectivo calificativo, pero, como anudándolos, en la penumbra se divisa el referente realmente rechazado: el arte autónomo moderno, cuya presencia sólo se vislumbra en sus opuestos. En esta inversión, que en ocasiones sirve de coartada a la proliferación de sociologismos de nuevo cuño, no deja de ser intempestivo a la manera nietzscheana el plantear con tanta osadía como convicción un asunto que se...
Colección Ad Hoc, 29
Coordinación editorial: Alicia Flores Álvarez Gestión editorial: María José Gómez Imbernón Diseño: Afterimago
LA REPÚBLICA DE LOS FINES © de esta edición: Cendeac Antiguo Cuartel de Artillería. Pabellón 5 C/ Madre Elisea Oliver Molina, s/n 30002 Murcia Tfno.: +34 868 914 385www.cendeac.net © del texto: Jordi Claramonte © ilustración de cubierta:
ISBN: 978-84-96898-84-4 Depósito legal: MU-XXXX-2010 Imprime: Imprenta Regional de Murcia
Jordi Claramonte
LA REPÚBLICA DE LOS FINES Contribución a una crítica de la autonomía del arte y la sensibilidad
140
Índice
150
Las vanguardias se van a poner manos a la obra, pero hay una guerra y el fascismo quemolesta lo suyo 145 Las neovanguardias también se van a poner, pero hay una inauguración, les viene fatal y lo acaban dejando Repliegue 151 ¿Disolvemos la «autonomía moderna» en lo social con Proudhon 153 ¿La convertimos en sopa institucional con Greenberg? 163 ¿O nos seguimos peleando con los paradigmas de autonomía y soberanía con Adorno y Derrida?
173 11 21 35 Prólogo. De nuevo, en defensa dela denostada autonomía del arte Introducción y plan de trabajo 1. Autonomía ilustrada 35 Una gran idea 35 El juego de las facultades o cómo ser bello sin tener que ser bueno, noble o útil... 46 Haciendo que vuestro arte sea autónomo y relacional 49 Y el genio sea expresión de la naturaleza 58 Tres formas de echarla a perder 58 Francia o la música 65 Inglaterra o el jardín 78 Alemania o la guerra85 Tres itinerarios para repensarla 85 Del Salón a la esfera pública 91 De la antropología a la teoría del estado 101 Del arte autónomo a la exploración de la libertad posible 2. Autonomía moderna 107 Acumulación 107 Atardecer: Schiller 115 Primeras horas de la noche: Novalis 119 Noche cerrada: esteticismo y fin de siglo 129 Amanece, que no es poco: Arts & Crafts 132 Despliegue 132 Kierkegaard diceque la vida es una obra de arte, pero no se lo cree 134 Nietzsche se lo cree, pero no hace gran cosa al respecto
3. Autonomía modal 173 Construcción histórica 173 Estrategia, táctica y operatividad de la autonomía 179 Introducción y necesidad de la autonomía modal 187 Dificultades de la autonomía modal en el capitalismo tardío 194 Construcción teórica 196 Carácter situado: John Dewey 200Generatividad: Pareyson y la estética de la formatividad 205 Policontextualidad y función estética en Jan Mukarovsky 208 Carácter relacional: Georg Lukàcs 215 Construcción política 216 Lo repertorial 224 Lo disposicional 231 El libre juego de la autonomía estética y la autonomía política Conclusiones: hacia una estética modal Bibliografía
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A todos mis compañeros y compañeras delCSA La Tabacalera. Larga y hermosa vida a la autonomía
A Mercedes, Roger y Oriol, que conforman la pequeña república de fines en la que tengo la inmensa suerte de vivir
Prólogo. De nuevo, en defensa de la denostada autonomía del arte
El arte postmoderno, ya fuera interpretado a la manera norteamericana como una negación radical del moderno, o a la europea, en cuanto revisión crítica de lamodernidad, fue el primer eslabón de una cadena que, invocando el prefijo «post» como señuelo, engarzaba en la teoría estética y las prácticas artísticas tópicos que se han traslucido en adjetivos casi sinónimos: postformalista, postaurático, postestético o postartístico. Su denominador común es la supuesta superación, si es que no abierta negación, de la categoría estética que designa elrespectivo calificativo, pero, como anudándolos, en la penumbra se divisa el referente realmente rechazado: el arte autónomo moderno, cuya presencia sólo se vislumbra en sus opuestos. En esta inversión, que en ocasiones sirve de coartada a la proliferación de sociologismos de nuevo cuño, no deja de ser intempestivo a la manera nietzscheana el plantear con tanta osadía como convicción un asunto que se...
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