La representación de la realidad
Páginas: 700 (174759 palabras)
Publicado: 24 de marzo de 2011
La representación de la realidad
Paidós Comunicación Cine
17. 64. 65. 67. 68. 70. 72. 73. 75. 76. 78. 80. 81. 84. 86. 93. 94. J. Aumont, A. Bergala, M. Mane y M. Vernet - Estética del cine A. Gaudreault y F. Jost - El relato cinematográfico D. Bordwell - El significado del filme F. Jameson - La estética geopolítica D. Bordwell y K. Thompson - El arte cinematográfico R. C. Alien y D. Gomery- Teoría y práctica de la historia del cine D. Bordwell - La narración en el cine de ficción S. Kracauer - De Caligar i a Hitler F. Vanoye - Guiones modelo y modelos de guión P. Sorlin - Cines europeos, sociedades europeas 1939-1990 J. Aumont - El ojo interminable R. Arnheim - El cine como arte S. Kracauer - Teoría del cine J.-C. Carriére - La película que no se ve Vicente Sánchez-Biosca - Elmontaje cinematográfico B. Nichols - La representación de la realidad D. Villain- El encuadre cinematográfico
Bill Nichols
La representación de la realidad
Cuestiones y conceptos sobre el documental
#
Barcelona • Buenos Aires • México
PAIDÓS
Título original: Representing reality Publicado en inglés por Indiana University Press, Bloomington e Jndianápolis. Traducción de JosetxoCerdán y Eduardo Iriarte
Cubierta de Mario Eskenazi
¡"edición,
1997
Quedan rigurosamente prohibidas, sin !a autorización escrita de los titulares del «Copyright», bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento informático, y la distribución de ejemplares de ellamediante alquiler o préstamo públicos. © 1 9 9 1 by Bill Nichols © de todas las ediciones en castellano. Ediciones Paidós Ibérica, S. A., Mariano Cubí, 92 - 08021 Barcelona y Editorial Paidós, SAICF Defensa, 599 - Buenos Aires. ISBN: 84-493-0435-0 Depósito legal: B - 3 2 . 6 0 7 / 1 9 9 7 Impreso en üráftques 92, s.a.; Av. Can Sucarrats, 9 1 . Pol. Ind. Cova Solera - 08191 Rubí (Barcelona) Impresoen España - Printed in Spain
Dedicado a la memoria de Emile de Antonio (1920-1989) v Joris ívens (1898-1989)
Sumario
Prefacio Agradecimientos
13 23
PRIMERA PARTE
EJES DE ORIENTACIÓN 1. El dominio del documental Dimensiones del documental A la sombra de Platón Imagen e ideología La definición del documental Una comunidad de practicantes Una práctica institucional Un corpus detextos Una circunscripción de espectadores 2. Modalidades documentales de representación Modalidades 31 31 34 37 42 44 45 48 54 65 65
10
LA REPRESENTACIÓN DE LA REALIDAD
La modalidad expositiva , La modalidad de observación La modalidad interactiva La modalidad de representación reflexiva Estrategias reflexivas 3. Axiografía: el espacio ético en el documental Erótica/ética El lugar delrealizador La mirada en el documental Modalidades documentales y responsabilidad ética Ética, política, ideología
68 72 78 93 106 115 115 116 119 129 144
SEGUNDA PARTE
EL DOCUMENTAL: UNA FICCIÓN (EN NADA) SEMEJANTE A CUALQUIER OTRA 4. La narración de historias con pruebas y argumentaciones El cuestionamiento del estatus del documental El mundo en el documental Representación documental Laventana documental El zapato de Kruschev Lógica documental: perspectiva, comentario, argumentación La argumentación en el documental 5. Fiel a la realidad: la retórica y lo que la excede Retórica Exceso El nexo indicativo Subjetividad e identificación Reconocimiento y autenticidad históricos 6. La realidad del realismo y laficciónde la objetividad El realismo en el cine documental Neorrealismo ydocumental Tipos de realismo El realismo en la perspectiva postestructural Epistefilia Autenticidad y realismo documental Realismo, distancia y la profesionalizacion de la objetividad 149 149 151 153 155 158 161 169 181 181 189 198 205 210 217 217 219 223 228 231 234 240
SUMARIO
11
La objetividad y el discurso documental Observadores que observan Lo elusivo de la objetividad
242 246...
Paidós Comunicación Cine
17. 64. 65. 67. 68. 70. 72. 73. 75. 76. 78. 80. 81. 84. 86. 93. 94. J. Aumont, A. Bergala, M. Mane y M. Vernet - Estética del cine A. Gaudreault y F. Jost - El relato cinematográfico D. Bordwell - El significado del filme F. Jameson - La estética geopolítica D. Bordwell y K. Thompson - El arte cinematográfico R. C. Alien y D. Gomery- Teoría y práctica de la historia del cine D. Bordwell - La narración en el cine de ficción S. Kracauer - De Caligar i a Hitler F. Vanoye - Guiones modelo y modelos de guión P. Sorlin - Cines europeos, sociedades europeas 1939-1990 J. Aumont - El ojo interminable R. Arnheim - El cine como arte S. Kracauer - Teoría del cine J.-C. Carriére - La película que no se ve Vicente Sánchez-Biosca - Elmontaje cinematográfico B. Nichols - La representación de la realidad D. Villain- El encuadre cinematográfico
Bill Nichols
La representación de la realidad
Cuestiones y conceptos sobre el documental
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Barcelona • Buenos Aires • México
PAIDÓS
Título original: Representing reality Publicado en inglés por Indiana University Press, Bloomington e Jndianápolis. Traducción de JosetxoCerdán y Eduardo Iriarte
Cubierta de Mario Eskenazi
¡"edición,
1997
Quedan rigurosamente prohibidas, sin !a autorización escrita de los titulares del «Copyright», bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento informático, y la distribución de ejemplares de ellamediante alquiler o préstamo públicos. © 1 9 9 1 by Bill Nichols © de todas las ediciones en castellano. Ediciones Paidós Ibérica, S. A., Mariano Cubí, 92 - 08021 Barcelona y Editorial Paidós, SAICF Defensa, 599 - Buenos Aires. ISBN: 84-493-0435-0 Depósito legal: B - 3 2 . 6 0 7 / 1 9 9 7 Impreso en üráftques 92, s.a.; Av. Can Sucarrats, 9 1 . Pol. Ind. Cova Solera - 08191 Rubí (Barcelona) Impresoen España - Printed in Spain
Dedicado a la memoria de Emile de Antonio (1920-1989) v Joris ívens (1898-1989)
Sumario
Prefacio Agradecimientos
13 23
PRIMERA PARTE
EJES DE ORIENTACIÓN 1. El dominio del documental Dimensiones del documental A la sombra de Platón Imagen e ideología La definición del documental Una comunidad de practicantes Una práctica institucional Un corpus detextos Una circunscripción de espectadores 2. Modalidades documentales de representación Modalidades 31 31 34 37 42 44 45 48 54 65 65
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LA REPRESENTACIÓN DE LA REALIDAD
La modalidad expositiva , La modalidad de observación La modalidad interactiva La modalidad de representación reflexiva Estrategias reflexivas 3. Axiografía: el espacio ético en el documental Erótica/ética El lugar delrealizador La mirada en el documental Modalidades documentales y responsabilidad ética Ética, política, ideología
68 72 78 93 106 115 115 116 119 129 144
SEGUNDA PARTE
EL DOCUMENTAL: UNA FICCIÓN (EN NADA) SEMEJANTE A CUALQUIER OTRA 4. La narración de historias con pruebas y argumentaciones El cuestionamiento del estatus del documental El mundo en el documental Representación documental Laventana documental El zapato de Kruschev Lógica documental: perspectiva, comentario, argumentación La argumentación en el documental 5. Fiel a la realidad: la retórica y lo que la excede Retórica Exceso El nexo indicativo Subjetividad e identificación Reconocimiento y autenticidad históricos 6. La realidad del realismo y laficciónde la objetividad El realismo en el cine documental Neorrealismo ydocumental Tipos de realismo El realismo en la perspectiva postestructural Epistefilia Autenticidad y realismo documental Realismo, distancia y la profesionalizacion de la objetividad 149 149 151 153 155 158 161 169 181 181 189 198 205 210 217 217 219 223 228 231 234 240
SUMARIO
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La objetividad y el discurso documental Observadores que observan Lo elusivo de la objetividad
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