La Semblanza Cinematografica

Cómo leer el cine
Introducción a la apreciación cinematográfica
Dr. Mario Nieves

E
stos apuntes son sólo una memoria abreviada del curso. Tienen la finalidad de facilitarte el acceso inmediato a los fundamentos teóricos que nos sirven de base para el análisis e interpretación del cine. Para ello he apelado a una selección de autores y obras dentro de un panorama lo más abarcador y completodentro de los propósitos y posibilidades del curso. Incluyo también mis propias reflexiones, no por considerarlas en manera alguna relevantes, sino porque el ejercicio e intercambio del pensamiento propio constituyen la piedra angular de nuestros encuentros.

Las ideas, conceptos y reflexiones sobre los diversos tópicos de la materia están expuestos con la mayor claridad y concisión posibles,para que la lectura no encuentre tropiezos, la comprensión fluya y evitemos inútiles rodeos. Pero a su vez he tenido el cuidado de anotarles una bibliografía muy práctica y adecuada que les hará fácil el acceso a conocimientos más profundos y puntuales.

Toda selección implica un riesgo y es, por definición, incompleta. Esta no deja de serlo, dada la complejidad de los temas encarados y laabundante cantidad de autores y obras consagrados al problema del lenguaje y la interpretación del cine.

Dr. Mario Nieves

PRIMERA PARTE
Los orígenes

C
onocer el cine desde sus raíces, ver las primeras producciones tal cual las concibieron sus autores y las vieron sus contemporáneos, es la mejor manera de comenzar a comprenderlo. Para ello daremos un breve viaje a los orígenes y examinaremosun puñado de películas –auténticos documentos– cuyas imágenes revelan desde muy temprano los primeros secretos del cine.

Las primeras películas

A los hermanos Lumiere debemos los primeros filmes de que se tiene noticia. En 1895 ellos fueron autores de algunas docenas de obras de un solo rollo y muy corta duración cuyas características veremos en unos momentos. Entre su primitiva producción secuentan Salida de los obreros de la fábrica, La demolición de un muro, Pelea de niños, El regador regado y la muy conocida La llegada del tren, entre otras.

Louis Lumiere eligió sus asuntos a la manera de los fotógrafos aficionados que hicieron fortuna de su fábrica de productos fotográficos. Pero refinó su técnica: era uno de los primeros fotógrafos de su tiempo, un especialista de lainstantánea, tenía un gran sentido de la composición y del encuadre de sus asuntos.

Veamos a continuación una relación de los aspectos más significativos de aquellas películas, desde el punto de vista de las cuestiones de lenguaje y significación:

• Género documental, con temas costumbristas
• Revelan sólo interés por la realidad en sí misma
• La cámara es sólo un instrumento mediador, sinfunciones expresivas
• No aparece aún la idea de edición o montaje
• No hay guión, ni intención narrativa

El cine de Ficción

El mago Georges Melies era uno de los asistentes al Grand Café de París donde se realizó la primera proyección de películas de los Lumiere. Inmediatamente se propuso obtener la patente del invento y pocos años después realizó uno de los primeros aportes a la recién nacidacinematografía. Su enorme ingenio y su capacidad creadora le permitieron montar un estudio y comenzar una copiosa producción de películas entre cuyos méritos se encuentran los primeros trucos o efectos especiales. Su obra cumbre es Viaje a la Luna (1902). Como se sabe, sus películas exhiben ciertos defectos que en su mayoría fueron provocados por su interés en hacer del cine uno más de sus actos demagia, en lugar de poner a la magia en función del cine. Así produjo muchísimas películas que consistían en construir un escenario, colocar la cámara en el lugar del público y grabar los actos como una función más. No obstante, más allá de la teatralidad, de la carencia de una visión cinematográfica y otros deslices, los aportes de Melies fueron significativos. A saber:
• Construcción del...