La traicion de las imagenes

Índice

| Pág. |
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Introducción | 2 |
Obra | 3 |
Desarrollo | 4 |
Contexto y Análisis del Autor. | 4 |
Contexto y Análisis de la Obra. | 10 |
Conclusión | 14 |
Bibliografía | 15 |

Introducción

A continuación podremos apreciar un trabajado enfocado a la obra La traición de las Imágenes del autor René Magritte, también podremos ver un análisis en profundidadevocado la obra, como también analizaremos al autor, la estética que utilizó, su contexto social y todo lo que lo rodeaba que incluyera la obra.

Podemos decir además que René Magritte utilizó técnicas de estilo surrealista lo que claramente se traducía en sus obras, en esta obra no es una pipa lo que busca es cambiar la perspectiva de como los espectadores ven la obra, para que vean enrealidad lo que es; la representación de una pipa, podemos decir que todo lo que observamos, todo elemento observado en una composición es una representación y no el elemento como tal, pues esto es lo que quería el autor conseguir con sus obras.

Obra

René Magritte – La Traición de las imágenes.

Desarrollo
Contexto y Análisis del Autor:

Dimensión Estética

Nació en Lessines y estudióen la “Académie Royale des Beaux-Arts”, Bruselas. Su primera exposición individual fue en Bruselas en 1927. Para entonces Magritte había ya empezado a pintar en un estilo cercano al surrealismo, que predominó a lo largo de su carrera.
Magritte decidió finalmente renunciar a la complacencia de la pintura tradicional con los contrastes de color y las opciones de estilo para representarescuetamente los objetos según su fría apariencia. Diestro y meticuloso en su técnica, es notable por obras que contienen una extraordinaria yuxtaposición de objetos comunes en contextos poco corrientes dando así un significado nuevo a las cosas familiares.
Su estilo consiste en la representación de figuras de un realismo increíble y una técnica muy minuciosa en contextos poco corrientes, creandosituaciones sin sentido. A esto se le llamó realismo mágico, del que Magritte es el principal exponente artístico, esta corriente constituirá en adelante la columna vertebral de su obra, de la que no se apartará a lo largo de toda su carrera. Podríamos decir que el nacimiento del llamado realismo mágico de Magritte tiene como nicho su niñez, Magritte contó en una ocasión cómo durante un verano de suinfancia solía jugar con una niña en un cementerio cuyas criptas sombrías exploraban juntos. A la salida, la imagen de un pintor en la vecina alameda le sugería vagamente la idea de la pintura como un elemento mágico, cargado de poder de revelación. 
Contrario ya al automatismo, su pintura se hizo reflexiva y minuciosa, y se caracterizó sobre todo por la asociación de elementos disímiles entre losque establece ingeniosas analogías o nexos insólitos y disparatados, pero convincentes dentro de la realidad pictórica. Así, sus referencias se van haciendo cada vez más intelectualizadas, hasta el punto de que muchas de sus obras deben leerse en relación con las tesis del estructuralismo. Son habituales en sus cuadros los juegos de duplicaciones, ausencias y representaciones dentro derepresentaciones.
Los cuadros de Magritte no son revelaciones oníricas ni jeroglíficos cuyo sentido hay que descifrar. Obras como Tiempo pasado (1939, Art Institute, Chicago) no ilustran nada en concreto, en ellas no hay nada más que la magia de una locomotora suspendida en una chimenea que actúa como túnel.

Igualmente fantástica es la noche de oscuridad impenetrable que rodea una casa recortadacontra un misteriosamente luminoso cielo en  El imperio de la Luz (1953 - 1954, Colección Peggy Guggenheim, Venecia).

No hay otro enigma en Los Amantes (1928, Colección privada, Nueva York) que el de sus rostros desconocidos aludiendo quizá a la imposibilidad de saber quién es el otro.


Es especialmente lúcido al investigar el problema de la representación y la esencia del arte....