la tropa de trapo








DRAMATURGIA FABULAR

José SANCHIS SINISTERRA

ARTICULACIÓN ENTRE FÁBULA Y ACCIÓN DRAMÁTICA
Últimamente, desde hace un año o año y medio, empecé a reflexionar sobre la dramaturgia fabular. Me di cuenta que en mi obsesión por trabajar sobre la dramaturgia del discurso, había reflexionado poco sobre la dramaturgia de la fábula. Entonces elaboré un pequeño esquema que uti­lizo enlos cursos de escritura para dilucidar la articula­ción entre fábula y acción dramática. Partí de peguntarme: si en la narrativa se puede establecer esta disocia­ción entre historia y discurso, ¿qué pasaría si hiciéramos lo mismo con un texto dramático? ¿Qué ocurre si estable­cemos también una disociación entre fábula y acción dra­mática en el marco de una obra de teatro?
Mi indagación me llevó apostular una suerte de esquema que me permitiera comprender qué es, propiamente, la acción dramática: de la misma forma que en los relatos, la fábula continúa siendo la cadena de acontecimientos que ocurren a un personaje en un espacio y un tiempo deter­minados, tal como una obra los muestra: por lo que, la acción dramática viene a ser la organización que un dra­maturgo concreto hace, en una obraconcreta, de esa fá­bula. He aquí el esquema del relato narrativo extrapolado a la obra dramática.
A partir de este esquema de comprensión de la disocia­ción entre fábula y acción dramática, identifico cinco ám­bitos en los que indagar cómo se producen las transac­ciones entre fábula y acción dramática. Estos ámbitos son: la temporalidad, la espacialidad, los personajes, el discur­so y lafiguratividad o verosimilitud.
Veremos a continuación, trabajando con un corto texto de Thomas Bernhard -Sospecha-, cómo determinados aspec­tos del discurso narrativo pueden encontrar una particu­lar, no diré correspondencia, pero sí adecuación al ámbito de la dramaturgia. En algunos casos con resultados bas­tante sorprendentes. Se trata de un ejercicio de lo que yo llamo, he llamado antes, ladramaturgia fabular. Es decir, una dramaturgia que se ciñe, en la medida de lo posible, a la fábula. Este ejercicio viene del contexto del que habla­ba: que se puede realizar la misma operación de disocia­ción o separación contextual, que hacemos en la narrati­va entre historia y discurso, con la disociación fábula y acción dramática en el terreno de los textos dramáticos.
Sospecha es uno de los textosnarrativos del libro El imi­tador de voces. Son textos breves que relatan casos, ge­neralmente, lamentables; que corresponden a esa época en que Thomas Bernhard fue cronista de tribunales y, por lo tanto, asistía a juicios donde aparecía toda clase de transgresiones de los códigos humanos. En estos textos, podríamos decir, la transcripción de los hechos permane­ce en un estado muy próximo a lo quepodríamos llamar la pura fábula, la pura cadena de acontecimientos. Tienen una vocación, propiamente, de crónica austera, no mediatizada por el comentario o juicio de los aconteci­mientos; como si se tratara de una especie de informe ju­dicial, o, por lo menos, de la crónica de un caso judicial. Con lo cual, se podría decir que en la doble naturaleza del texto, el nivel del discurso es muy breve,que apenas es otra cosa más que la organización de los hechos brutos. (Luego veremos que no es así, que no existe un discurso grado cero. En cualquier narración, por muy austera que sea, está implicado un punto de vista narrativo. O sea, que el discurso existe siempre.) Pero, en este texto de Sospecha, diríamos que el discurso se camufla bajo una especie de asepsia de crónica de tribunal y nosdeja, por lo tanto, ante los hechos con una -diríamos- objetividad aparente; -que produce, en realidad, un verdadero des­concierto-.

sospecha
de: thomas Bernhard
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