LA UTILIDAD DEL VACIO EN LA ARQ 1
Páginas: 17 (4044 palabras)
Publicado: 3 de marzo de 2015
Esta publicación, emprende una exploración
transversal del concepto de vacío centrándose
en los campos de las artes plásticas, la arquitectura, la ciencia y en especial del diseño industrial.
El catálogo incluye textos de Uli Marchsteiner,
comisario de la exposición y editor de esta publicación, que introduce al lector en La utilidad del
vacío. Gillo Dorfles, uno de los teóricos del arte y
laarquitectura más relevantes del siglo xx, aporta
importantes reflexiones sobre El lleno (y el vacío)
en arquitectura. Albert Ribas trata el horror vacui
en su Breve historia del concepto de vacío.
Anthony Vidler reflexiona sobre el «espacio
oscuro» en la obra House de la escultora británica Rachel Whiteread. Daniel Giralt-Miracle, en su
artículo El vacío reflexivo, aborda la figura del
arquitectocatalán Antoni Gaudí y sus particulares técnicas escultóricas basadas en negativos
de personas u objetos reales. Siguen las valiosas
aportaciones de Rachel Delphia acerca del
diseño adaptado al cuerpo humano con el
sorprendente caso de Thomas Lamb y sus asas
ergonómicas. Gerd Siekmann nos ofrece su
visión sobre los diseños orgánicos de Luigi
Colani y Günter Beltzig en la Alemania de los
añossetenta. Finalmente, Isabel Campi analiza la
relación entre la técnica reproductiva del molde
negativo y sus posibilidades estéticas y formales,
que han tenido una gran influencia en la historia
del diseño industrial.
Medios colaboradores:
Sumario
12
La utilitdad del vacío Uli Marchsteiner
20
El lleno (y el vacío) en arquitectura Gillo Dorfles
24
Breve historia del concepto de vacío AlbertRibas
30
Un espacio oscuro Anthony Vidler
38
El vacío reflexivo Daniel Giralt-Miracle
42
Ergonomía y espacio negativo: el mango Wedge-lock
de Thomas Lamb Rachel Delphia
50
El diseño orgánico en Alemania, 1970 Gerd Siekmann
56
Diseño, estilo y molde Isabel Campi
65
68
76
88
102
120
ilustraciones
El descubrimento del vacío
Experiencia positiva / negativa
Moldear la memoria /Mimesis naturalis
Anatomías invertidas
Modelos y matrices
129
Catálogo de las Piezas en exposición
141
Créditos fotográficos
La utilidad del vacío
Uli Marchsteiner
Diseñador y comisario independiente
«Treinta radios convergen en el centro de una rueda,
pero es su vacío
lo que hace útil al carro.
Se moldea la arcilla para hacer la vasija,
pero de su vacío
depende el uso de la vasija.
Se abrenpuertas y ventanas
en los muros de una casa,
y es el vacío
lo que permite habitarla.
En el ser centramos nuestro interés,
pero del no ser depende la utilidad.»1
La idea del vacío como elemento integral de la práctica creativa
es el punto de partida de este proyecto. El tema se plantea como
una compleja clave para entender los procesos tanto artísticos
como reproductivos a lo largo de los siglos xx yxxi. El vacío, la «nada»,
la pausa, el silencio, el intervalo, son elementos imprescindibles para
cualquier creación artística. Esta relación «útil» entre sonido y silencio
Living Tower, 1968
Verner Panton
l a u t i l i d a d d e l va c í o
12 | 13
se refleja en las palabras de Johann Sebastian Bach, quien dijo que interpretar una pieza musical
la línea exterior del mueble «acaricia»3 a suusuario en una expresión orgánica-modernista,
en un piano es muy fácil: sólo hay que tocar la tecla correcta en el momento correcto con
permitiendo al mismo tiempo una perfecta adaptación funcional a su uso diario. Esta pieza
la intensidad correcta. Lo mismo ocurre con una pausa expresiva entre palabra y palabra durante
de Henry van de Velde confirma la impactante tesis de que «el puntoculminante en armonía
la interpretación de una obra teatral, igual que cuando un pintor deja una parte de su cuadro
y claridad mental sólo lo posibilitará el descubrimiento del valor estético que también corresponde,
estratégicamente vacía. El beneficio de la «nada» se encuentra incluso en un objeto o en
junto a los contornos positivos, a los contornos negativos de los objetos, y éste es quizás...
transversal del concepto de vacío centrándose
en los campos de las artes plásticas, la arquitectura, la ciencia y en especial del diseño industrial.
El catálogo incluye textos de Uli Marchsteiner,
comisario de la exposición y editor de esta publicación, que introduce al lector en La utilidad del
vacío. Gillo Dorfles, uno de los teóricos del arte y
laarquitectura más relevantes del siglo xx, aporta
importantes reflexiones sobre El lleno (y el vacío)
en arquitectura. Albert Ribas trata el horror vacui
en su Breve historia del concepto de vacío.
Anthony Vidler reflexiona sobre el «espacio
oscuro» en la obra House de la escultora británica Rachel Whiteread. Daniel Giralt-Miracle, en su
artículo El vacío reflexivo, aborda la figura del
arquitectocatalán Antoni Gaudí y sus particulares técnicas escultóricas basadas en negativos
de personas u objetos reales. Siguen las valiosas
aportaciones de Rachel Delphia acerca del
diseño adaptado al cuerpo humano con el
sorprendente caso de Thomas Lamb y sus asas
ergonómicas. Gerd Siekmann nos ofrece su
visión sobre los diseños orgánicos de Luigi
Colani y Günter Beltzig en la Alemania de los
añossetenta. Finalmente, Isabel Campi analiza la
relación entre la técnica reproductiva del molde
negativo y sus posibilidades estéticas y formales,
que han tenido una gran influencia en la historia
del diseño industrial.
Medios colaboradores:
Sumario
12
La utilitdad del vacío Uli Marchsteiner
20
El lleno (y el vacío) en arquitectura Gillo Dorfles
24
Breve historia del concepto de vacío AlbertRibas
30
Un espacio oscuro Anthony Vidler
38
El vacío reflexivo Daniel Giralt-Miracle
42
Ergonomía y espacio negativo: el mango Wedge-lock
de Thomas Lamb Rachel Delphia
50
El diseño orgánico en Alemania, 1970 Gerd Siekmann
56
Diseño, estilo y molde Isabel Campi
65
68
76
88
102
120
ilustraciones
El descubrimento del vacío
Experiencia positiva / negativa
Moldear la memoria /Mimesis naturalis
Anatomías invertidas
Modelos y matrices
129
Catálogo de las Piezas en exposición
141
Créditos fotográficos
La utilidad del vacío
Uli Marchsteiner
Diseñador y comisario independiente
«Treinta radios convergen en el centro de una rueda,
pero es su vacío
lo que hace útil al carro.
Se moldea la arcilla para hacer la vasija,
pero de su vacío
depende el uso de la vasija.
Se abrenpuertas y ventanas
en los muros de una casa,
y es el vacío
lo que permite habitarla.
En el ser centramos nuestro interés,
pero del no ser depende la utilidad.»1
La idea del vacío como elemento integral de la práctica creativa
es el punto de partida de este proyecto. El tema se plantea como
una compleja clave para entender los procesos tanto artísticos
como reproductivos a lo largo de los siglos xx yxxi. El vacío, la «nada»,
la pausa, el silencio, el intervalo, son elementos imprescindibles para
cualquier creación artística. Esta relación «útil» entre sonido y silencio
Living Tower, 1968
Verner Panton
l a u t i l i d a d d e l va c í o
12 | 13
se refleja en las palabras de Johann Sebastian Bach, quien dijo que interpretar una pieza musical
la línea exterior del mueble «acaricia»3 a suusuario en una expresión orgánica-modernista,
en un piano es muy fácil: sólo hay que tocar la tecla correcta en el momento correcto con
permitiendo al mismo tiempo una perfecta adaptación funcional a su uso diario. Esta pieza
la intensidad correcta. Lo mismo ocurre con una pausa expresiva entre palabra y palabra durante
de Henry van de Velde confirma la impactante tesis de que «el puntoculminante en armonía
la interpretación de una obra teatral, igual que cuando un pintor deja una parte de su cuadro
y claridad mental sólo lo posibilitará el descubrimiento del valor estético que también corresponde,
estratégicamente vacía. El beneficio de la «nada» se encuentra incluso en un objeto o en
junto a los contornos positivos, a los contornos negativos de los objetos, y éste es quizás...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.