La Ventana Indiscreta

Reflexiones acerca de la película La ventana indiscreta

De gran novedad temática y con una memorable actuación de sus dos personajes principales, el galán James Stewart y la bellísima Grace Kelly.Así se presenta esta formidable adaptación que Hitchcock realiza en 1954 a la novela de Cornell Woolrich, y de la cual podemos extraer algunos aspectos interesantes relacionados con la estética y ellenguaje de la fotografía que se hacen patentes a lo largo del film.

El primero de los aspectos relacionables es el uso de la cámara como voyeur. Y es que este será el aspecto que envuelva toda latrama de la película. El fotógrafo L. B. Jefferies se ha roto una pierna y se dedicará durante toda la película a mirar por la ventana, primero con sus ojos y posteriormente, cuando el suspenseimpregne el film hará uso de su útil de trabajo para poder observar más de cerca lo que sucede en la casa de los Thorwald. En este acto de voyeurismo se puede establecer una relación con la estética de lavisión de la profesora Susan Sontag. Esta profesora al hablar del voyeur lo pone en relación con lo punible. Esto mismo aparecen en la propia película en la que la enfermera Stella (Thelma Ritter)avisa al protagonista de lo que podría sucederle: • Stella: El Estado de Nueva York condena a 6 meses de trabajos forzados a los mirones. • Jefferies: Hola Stella. • Stella: ¡Y no hay ventanas en lacárcel! De otro modo, mediante el ejercicio de observación de sus vecinos el protagonista consigue, como bien afirma la antes mencionada Susan Sontag, “transformar personas en objetos que pueden serposeídos simbólicamente”.

El cine como tal, nunca ha dejado de ser una sucesión de fotografías proyectadas a un ritmo determinado. Por tanto las teorías que se han acuñado en relación a la fotografíapueden servir, en ultima instancia, para el cine. Esto ocurre con la teoría del mensaje fotográfico que creara Roland Barthes. Para él, dentro de toda fotografía existían dos tipos de mensajes, el...