la vida es bella

Abundan los
¡maginary tales,
así como
los
untokJ
tales,
es decir, relatos que conciernen a acontecimientosya narrados, pero en los que "se habla
dejado de decir
algo",por lo que sere-narran bajo otro
punto de vista,
descubriendo en ellos aspectos laterales. Con este bombardeo masivo de acontecimientos no unidos entre sípor un hilo lógico, y no dominados mutuamente
por
ningunanecesidad, el lector, naturalmente, sin darsecuenta de ello, olvida la noción del orden temporal. Y lesucede que vive en un universo imaginativo en el que,a diferencia de lo que sucede en el nuestro, lascadenascausales no están abiertas (A provoca B, B provoca C,C provoca D, y así hasta el infinito), sino cerradas (Aprovoca B, B provoca C, C provoca D, y D provoca A),y carece ya de sentido hablar deaquel orden del tiempoa base del cual se describen, habitual mente, los acontecimientos del macrocosmos (15).Podría objetarse que —aparte de la necesidad mito-poética, y también comercial, queimpele a estas situaciones— una tal coordinación estructural de las historias de Superman refleja, aunque sea a bajo nivel, todauna serie de persuasiones difusas en nuestra cultura,acerca de la crisis delos conceptos de causalidad,
tem
poralidad e irreversibilidad de los acontecimientos. Y dehecho gran parte del arte contemporáneo, desde Joycea Robbe Grillet y a películas como
El año pasadoenMarienbad,
refleja situaciones temporales paradójicas,cuyos
modelos
existen, no obstante, en las discusionesepistemológicas de nuestro tiempo. Pero es evidenteque en obras como
Finnegans Wake o Dansle labyrin-
la fuerza de las circunstancias de su situación particular. Si queremos encontrar una razón estructural de este factor narrativo, tenemos que volver a nuestras observacionesanteriores: el "parsifalis-
mo"
de Superman es una de las condiciones que impiden su destrucción,protegiéndolo de las aventuras (y por consiguiente, de
los
decursos temporales) relacionadas con la...