La Vida (The Cure)

The Cure fue una de las bandas más prominentes surgidas en la Inglaterra de finales de los años 70, liderada por el compositor, cantante y guitarrista Robert Smith.

Iniciados en la conmoción de la new wave y el post-punk británico, sus composiciones tendieron hacia posturas góticas, retornando finalmente a composiciones pop de atractiva coloración oscura y atmósfera mortecina ejecutada conenvolvente instrumentación y sugestivas texturas.


Smith (nacido en Crawley el 21 de abril de 1959), el alma mater del grupo, formó el grupo Easy Cure en 1976, cuando se unió con el bajista Michael Dempsey, el guitarrista Porl Thompson y el batería Lol Tolhurst. La banda comenzó a actuar en locales y a componer sus primeros temas.

Tras el abandono de Thompson, el terceto restante, que recortósu nombre a The Cure, llamó la atención de Chris Parry, quien trabajaba en Polydor Records.
Parry había quedado fascinado con la canción “Killing an Arab”, una composición de Smith basada en “El extranjero” de Albert Camus, y les hizo firmar con contrato discográfico para grabar el sencillo en el sello Small Wonder, que sería reeditado en la propia compañía de Parry, Fiction.

“Three imaginaryboys” (1979), su primer Lp producido por Chris Parry, es uno de sus mejores trabajos con la vivacidad y atrevimiento inherente a la nueva ola inglesa y cautivadores cortes como “Object”, “10:15 Saturday Night”, “Grinding Halt” o la excelente “Fire in Cairo”. Asimismo, incluían una versión del conocido tema de Jimi Hendrix “Foxy Lady”.
En los Estados Unidos este disco debut fue titulado “Boysdon’t cry”, incluyendo los singles “Jumping Someone Else’s Train” y “Boys don’t cry”, no aparecidos en el Lp “Three imaginary boys”.



Una gira acompañando a Siouxsie & The Banshees comulgó lazos entre las dos formaciones, ya que Robert Smith se unió al grupo para sustituir en escena al guitarrista John McKay, iniciando así una estrecha colaboración, que le llevó a participar en varios Lps delconjunto liderado por Siouxsie Sioux y a formar un proyecto conjunto denominado The Glove.
Por esa época, The Cure grabaron también temas con proyectos paralelos, como The Cult Heroes (con la colaboración de Frank Bell) y The Obtainers (con las hermanas de Smith, Janet y Margareth).
Para la grabación de su segundo larga duración se incorporó a la banda el bajista Simon Gallup, que reemplazó aMichael Dempsey. En “Seventeen seconds” (1980), álbum producido por Mike Hedges, también sonaban los teclados de Matthieu Hartley, quien se convirtió al grupo en cuarteto.


Estas agregaciones acentuaron la misteriosa imaginería, absorbente emocionalidad y las texturas de Robert Smith epitomizadas en el fantástico single “A forest”, tema que consiguió estimables resultados comerciales. Además de “Aforest” este estupendo disco contenía canciones tan valiosas como “M”, “In your house” o “Play for today”.
Hartley abandonaría el grupo antes de “Faith” (1981), un afligido y existencial álbum co-producido por Hedges que retomaba esa expansión experimental, siempre en pos de una mayor ponderación sensitiva y emocional, subrayada por la lastimera vocalidad de Smith. “Primary”, “Faith” o “TheDrowning Man” son algunos de sus mejores cortes.


“Pornography” (1982), disco producido por Phil Thornalley que contenía temas como “One hundred years” o “Siamese Twins”, recalcaba sus apariencias cetrinas y abatidas exhibidas en pretéritos trabajos.
Después de este Lp, el bajista Simon Gallup dejó el grupo, siendo sustituido por el productor Thornalley en las cuatro cuerdas. Steve Goulding seocupó de las baquetas y Tolhurst pasó a los teclados, y esta formación grabaría el single “Let’s go to bed”.
Singles posteriores como “The Walk” y “The Lovecats”, fueron el preludio de “The Top” (1984), el quinto Lp del grupo y el más flojo de su discografía que destacaba por la inclusión del single “The Caterpillar”. Producido por Robert Smith, Chris Parry y Dave Allen, contaba con Andy...