La Virgen Cabeza Entrevista a Gabriela Cabez n C mara

Cuadernos LIRICO
10  (2014)
El XIX en el XX

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Nora Domínguez

Conversaciones y reenvíos con
Gabriela CabezónCámara
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Referencia electrónica
Nora Domínguez, « Conversaciones y reenvíos con Gabriela Cabezón Cámara », Cuadernos LIRICO [En línea],
10 | 2014, Puesto en línea el 15 marzo 2014, consultado el 15mayo 2014. URL : http://lirico.revues.org/1653
Editor : Réseau interuniversitaire d'étude des littératures contemporaines du Río de la Plata
http://lirico.revues.org
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Documento accesible en línea desde la siguiente dirección : http://lirico.revues.org/1653
Document generado automaticamente el 15 mayo 2014.
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Conversaciones y reenvíos con Gabriela CabezónCámara

Nora Domínguez

Conversaciones y reenvíos con Gabriela
Cabezón Cámara
1

Gabriela Cabezón Cámara se planta como narradora en el circuito editorial argentino en el
2008 con la publicación de La Virgen Cabeza. Entre el 2012 y 2013 publica su segunda novela
Le viste la cara a Dios, luego Beya en tres formatos y tres soportes diferentes. Son textos
provocadores que palpan el mundo de las orillassuburbanas, con personajes en situación de
riesgos constantes, cuerpos moviéndose al compás de una familiarización de la violencia,
lenguajes llevados hacia el grito o la injuria que hacen masa con una lengua que busca y rebusca
en las referencias literarias otra réplica de la provocación. Su apuesta hace serie con otras que
a lo largo del siglo XX miraron hacia esos relatos populares del XIX quele daban contenido,
forma literaria y tonos plebeyos a la “barbarie”. Entre esos pliegues, las novelas observan
una ligazón constitutiva entre los terrenos de lo marginal, el devenir de las sexualidades y sus
formas de resistencia a los poderes estatales.
 La Virgen cabeza y Le viste la cara a Dios son dos novelas emplazadas en situaciones, espacios,
universos, personajes, hablas del presente deBuenos Aires y el conurbano bonaerense. En ellas
se respira y se lee una violencia actual, situada, que identifica y señala referencialidades muy
reconocibles. En este sentido, las dos novelas parecen escritas en proximidad con esos enclaves
donde se producen algunos hechos periodísticos, las crónicas del delito y de la marginalidad. Sin
embargo no apuestan a la crónica, el testimonio o el...