la vuela del malon

rmo Alonso, el nuevo director ejecutivo del Museo de Bellas Artes, inauguró su gestión con cuatro exposiciones del ciclo Miradas hacia el Bicentenario, y con una restauración del edificio que consiste, más que nada, en el imprescindible barrido de los elementos que perturbaban la pureza de las líneas arquitectónicas de Bustillo.

Con el simple recurso de cambiar las puertas de ingreso, serecuperó la vista al exterior. Luego, el inmenso lobby que se abre hacia las salas y las dos escalinatas, al retirar la polución visual que generaban el shopping y los mostradores de recepción, ganó la magnificencia que estuvo oculta durante décadas.

Con el mismo criterio, se quitó la vieja alfombra del pabellón y se reubicó la tienda en un espacio hasta ayer desperdiciado. La nueva estructura delMuseo, además de la jerarquización de los cargos, contempla la creación de un Consejo Asesor que desde la semana pasada quedó integrado por Nelly Arrieta, Adriana Rosenberg, Hugo Sigman, Silvia Fajre, Sergio Baur y Martín Redrado. Salvo que han olvidado dotar al Museo de un presupuesto para llevar adelante sus programas sin depender de la caridad, el diseño es excelente.

Pintura

Además decambiar el continente, mientras espera el llamado a concurso para cubrir el cargo de curador, Alonso se preocupó por el contenido, y con este fin invitó al historiador del arte Roberto Amigo que presentó la exposición Las armas de la pintura. La Nación en construcción. La muestra, acaso la más importante en el género de revisión histórica que se haya realizado en el país, sobre todo teniendo encuenta el exhaustivo texto del catálogo, investiga a través de la pintura un período breve pero crucial del pasado argentino.

El relato arranca al promediar el siglo XIX, con la batalla de Caseros y el definitivo triunfo del modelo de país centralista y liberal que se impone al federalismo del interior, y culmina en 1870, con la Guerra de la Triple Alianza que diezmó la población paraguaya. A modode epílogo, la exhibición pega un salto secular hasta la Serie Federal, que pintó Luis Felipe Noé en los inicios de la década del '60 cuando, tras 26 asonadas militares y 6 intentos de golpe de Estado, el nuevo modelo de país desarrollista e industrial culminó de modo abrupto con un golpe militar.

La muestra se abre con una pintura del sanjuanino Benjamín Franklin Rawson, Salvamento en lacordillera. La escena evoca las recientes guerras civiles, muestra a los unitarios atrapados en la nieve tras una derrota, y a Sarmiento que los auxilia. Toda una metáfora. Pero más allá del sentido, Amigo analiza la dificultad que implica para Rawson construir esta «máquina pictórica», y agrega que «visitaba con frecuencia el taller Monvoisin para estudiar su manera de pintar, en especial la de loscuadros históricos».

El curador abre así varios campos de investigación que configuran un atrapante relato. En primer lugar, rastrea en el cuadro de Rawson la influencia de Monvoisin, coteja el anciano del primer plano con el Aristomenes del maestro, y observa que los tres suplicantes del grupo central están tomados literalmente de La balsa de la Medusa de Géricault.

En segundo lugar, Amigoestudia los personajes: en el grupo está retratado Sarmiento, «vestido con poncho y galera, el general Gregorio Aráoz de Lamadrid, Juan Crisóstomo Alvárez -ensimismados por la derrota- y José Joaquín Baltar, responsable del fracaso militar como segundo del Chacho Peñaloza, que discute con Sarmiento».

En tercer lugar, subraya que la pintura le hace un inestimable favor político a Sarmiento, «alpresentarlo como hombre de acción contra el rosismo». Es decir, a lo largo de toda la muestra, Amigo descubre la intencionalidad de las imágenes, y así cobran forma las verdades y también las mentiras de un arte convertido en herramienta de los intereses políticos.

En estas visiones de un país idealizado, hay un quiebre con El asesinato de Maza, la dramática pintura de Prilidiano Pueyrredón que...