La M Sica Guitarr Stica De Leo Brower

La Música Guitarrística de Leo Brouwer
(Una concreción de identidad cultural en el repertorio
de la música académica contemporánea)
por
Vladimir Wistuba-Álvarez
l. A

MODO DE PROLEGÓMENO

Poco se ha relatado pero podemos afirmar que junto a los seres barbudos de Piel blanca
europeos, los caballos, las armas de fuego y las espadas, las armaduras y los vidrios de
colores que asombraran a loshabitantes amerindios también estuvieron las guitarras y
vihuelas (Giro, 1986: 16-17).
De hecho, desde los primeros tiempos del "encuentro" [-y no decimos
"descubrimiento", entre muchas razones porque el "asombro" del choque
cultural fue mutuo-- (Todorov, 1984)1, la guitarra se adentró sonando en una
tierra entonces completamente ignota para el Viejo Mundo y sonando pronto
completará cinco siglos.¿Quién duda hoy en dia que uno de los simbolos con que se identifica en el mundo a
esa inmensidad territorial y cultural que es A mérica Latina y el Caribe, no lo tengamos en
la guitarra?
Dos razones centrales para este fenómeno son: para la guitarra la facultad
de asimilación imitativa de todas las músicas y sonoridades instrumentales,
fruto del incesante mestizaje cultural desarrollado en laconfluencia de las culturas
amerindia, europea y africana, que como el intelectual venezolano Arturo Uslar
Pietri enfatizara: ha sido único en la historia de la humanidad (Uslar, 1986).
Así, desde hace cinco siglos, confluyeron tanto las flautas, vasijas, timbales y
cantos amerindios como las vihuelas, arpas, espinetas, órganos de leño, cantos e
idiomas peninsulares, tambores y cantos africanos cada uno consus particularidades, en los sincretismos musicoculturales resultantes, presentes hoy en la
expresión y en el repertorio académico de la guitarra latinoamericana.
La segunda razón es consecuencia de la primera, ya que por aquella
asimilación maravillosa y por ese mestizaje irreverente la producción guitarrística latinoamericana ha alcanzado en este siglo y especialmente después de la
década delos años 50 su pequeña Época de Oro.
Así la espiral de la historia se expresa elocuentemente: la vihuela que ya
madura hacía prodigios durante el Siglo de Oro del 1600 en la península ibérica,
con nombres como Luis de Milán, Mudarra, Valderrábano, Pisador, etc., y que
titubeando tocara las arenas de las grandes culturas precolombinas hoy revela
su expresión guitarrística latinoamericana en contenidoy estilo.
Si en el plano económico nuestro continente vive y pena en el subdesarrollo, consecuencia colonial del temprano desarrollo de otros continentes, como
bien lo ha destacado el escritor uruguayo Eduardo Galeano (Galeano, 1983), en
el repertorio guitarrístico sucede la maravilla de ser en la actualidad una
R,,'i,la Musical Chilena, Año XLV, enero-junio, 1991, N" 175, pp. 19-41

19Re\"ista Musical Chilenal

Vladimir Wistuba-Álvarez

potencia rectora que conjuga la alta elaboración creativa contemporánea con la
excelencia innegable de sus materias primas vernáculas. Ejemplo de lo anterior
lo constituye la obra guitarrística de Leo Brouwer.
1.1. Reseña biográfica
El compositor y guitarrista Leo Brouwer (Leovigildo Brouwer Mesquida nacido
el 1 de marzo de 1939 en La Habana) esdespués de los compositores Amadeo
Roldán (1900-1939) y de Alejandro García Caturla (1906-1940) el compositor
cubano de mayor renombre de música contemporánea. El crítico inglés Colin
Cooper ha señalado:
"E 1más grande compositor vivo de la guitarra, no es una frase fácil para cualquier
contexto, pero considerando todos los hechos es imposible pensar en otro compositor con un
mejor derecho a esadesignación" (Cooper, 1985: 13; cf. Wistuba, 1987c: 57).
Leo Brouwer se graduó en el Conservatorio de Peyrellade en 1955 y estudió
guitarra con el maestrolsaác Nicóla, en 1959 el gobierno de su país le otorga una
beca para realizar estudios en la J uilliard School of Music y en la U niversidad de
Hartford en Estados U nidos. En 1961 asume el cargo de Director del Departamento de Música del ICAIC...