Lara

Revista de Antropología Experimental
nº 5, 2005. Texto 10.
Universidad de Jaén (España)

ISSN (cd-rom): 1695-9884 Deposito legal: J-154-2003

ISSN: 1578-4282

www.ujaen.es/huesped/rae

LA FOTOGRAFÍA COMO DOCUMENTO HISTÓRICOARTÍSTICO Y ETNOGRÁFICO: UNA EPISTEMOLOGÍA
Emilio Luis Lara López
(Doctor en Antropología) emijaen@yahoo.es

Resumen:

Las fotografías son unos excelentesdocumentos visuales para la Historia del Arte, la Historia Contemporánea y la Antropología. Sin embargo, hasta ahora, son muy pocos los estudios que tienen a la fotografía como principal fuente histórica y antropológica. Por eso, es indispensable construir una teoría y una metodología útiles para que los investigadores puedan realizar unos trabajos basados en la fotografía. The photography’s are someexcellent visual documents for the History of the Art, the Contemporary History and the Anthropology. However, up to now, they are very few the studies that have to the picture like main historical and anthropological source. For that reason, it is indispensable to build a theory and an useful methodology so that the investigators can carry out some works based on the picture. historia de lafotografía, arte, antropología, documentación history of the photography, art, anthropology, documentation

Abstract:

Palabras clave:

1. La fotografía como fuente histórico-artística y etnográfica Desde hace muy pocos años –en torno a un lustro aproximadamente-, la fotografía, en tanto en cuanto documento histórico-artístico, se está incorporando lentamente a las investigaciones académicas (LaraLópez, 2003), pues se considera que constituye una fuente visual crucial para afrontar determinados estudios relacionados con el terreno de Clío. No obstante, antes de considerar la fotografía como venero del conocimiento histórico, se desarrolló una bibliografía fotohistórica: la historia misma de la fotografía –invento que, a partir de 1839 se desarrolla con enorme fuerza-, la reconstrucción desu evolución técnica, el trabajo de los primeros fotógrafos profesionales y los temas abordados por ellos, las relaciones entre esos operadores profesionales y la estructura sociopolítica, el anclaje y ensamblaje de la fotografía con modelos pictóricos, los viajes de los fotógrafos por la geografía hispana al servicio de intereses políticos, el asentamiento en las ciudades de profesionales de lacámara y la apertura de gabinetes, la eclosión a nivel nacional de estudios regentados por fotógrafos locales, la popularización y democratización del retrato de estudio, el desembarco en el mundo fotográfico de aficionados, etc., etc. Esta surtida bibliografía de la fotografía, esta fotohistoria española, nace y crece a partir de 1980, por lo que, una vez hecha, y bien hecha en muchos casos esahistoria de la fotografía, es cuando, definidas las características de las imágenes fotográficas, y establecidos los conatos de unos métodos de análisis específicos de las fuentes visuales, diferentes a los de las fuentes escritas, urge insertar la fotografía en el capítulo de las fuentes informadoras históricas, y ello para enriquecer el modo de historiar. Este proceso previo de la fotohistoria que eshistoriar los pasos de la fotografía desde 1839 hasta las primeras décadas del s. XX, no es algo baladí, sino necesario, pues sólo conociendo en profundidad la historia del fenómeno fotográfico, puede acometerse la tarea de utilizar las fotografías como documento histórico per se. Estos estudios fotohistóricos, como si usásemos un zoom, abarcan un campo que va desde el nivel general, es decir,internacional, hasta el particular: el local. Los análisis fotohistóricos, de gran rigor científico en no pocas ocasiones, se focalizan en diferentes países, pues estudian la historia de la fotografía de cada país, siendo España un ejemplo, al existir fotohistorias centradas en las comunidades autónomas, así como en las provincias y localidades. En los años 30 del s. XX, en EEUU se produce un viraje...