Las Categorías Del Relato Literario

Las Categorías del Relato Literario

Quizás en ninguna otra esfera del lenguaje resulta tan engañosa la frontera que separa la supuesta fidelidad del lenguaje a la realidad que describe, de lamanipulación que su ejercicio presupone, como en el caso del cine. Metz ha dicho que el cine es un discurso que se presenta como historia y, con esa afirmación, alude a esa doble identidad inevitable queoculta, en lo mostrado, el acto de mostrar. ¿Qué son lo mostrado y el acto de mostrar como elementos puros? ¿Existe uno sin el otro o es que el lenguaje es irreductiblemente eso, un simulacro dealusión a un mundo "real", que no se realiza jamás objetivamente? Todo ejercicio analítico pasa por aquí, por dirimir las categorías de enunciación del lenguaje. Por lo demás, en general, nunca estamos muyseguros de cuánto hay de lo que decimos en cómo lo decimos, ni qué debe nuestra manera de decir a aquello que decimos.
La historia de esa dicotomía operativa entre lo contado y el modo de contar loque se cuenta, tiene algunos hitos  importantes que acaso valen la pena ser recordados, sobre todo, en virtud de las variaciones de sentido que han experimentado  los términos que sustentan lasprincipales  discusiones teóricas en este campo.
 Tzevan Todorov. (1).     
Para Tzevan Todorov todo relato ofrece dos aspectos: es historia, es decir, contenido, construcción ideal, que puede ser referidapor diversos medios y es discurso,  o sea, es un modo particular de referir la historia. Todorov distingue varios niveles en cada uno de estos aspectos: para el relato como historia hay una lógica de las acciones, hay unos personajes y sus relaciones y hay una temporalidad relatada. Hay pues, si no un pedazo de realidad, cierta construcción imaginaria que  asimilamos con tal. En lo relativo alrelato como discurso Todorov distingue lo que puede englobarse bajo el título de aspectos del relato (cómo  "percibe el narrador" la historia contada), y los modos del relato, vale decir, cómo...