las esquinas
Páginas: 28 (6759 palabras)
Publicado: 26 de noviembre de 2014
El drama chileno en torno a 1960:
el «realismo psicológico»
El nacimiento del teatro chileno de nuestros días> según Julio Durán Cerda> puede fijarse en 1955’. La fecha resulta discutible, pero
no sería fácil encontrar otra más justificada: los teatros universitarios>
impulsores del desarrollo que la escena de aquel país venía registrando desde la década anterior 2 estrenan ese año obras deMaría
Asunción Requena, Isidora Aguirre y Gabriela Roepke, que se incorporaban así a la nómina de jóvenes autores ya plenamente contemporáneos. El hecho era> sin embargo> más significativo porque evidenciaba un cambio de actitud tanto en el Teatro Experimental de la
Universidad de Chile como en el Teatro de Ensayo de la Universidad
Católica, dispuestos desde entonces a dedicar una mayoratención a la
producción autóctona, que por las obras representadas, no muy diferentes de otras coetáneas o ligeramente anteriores. Fuerte Buines, la
pieza con que el Teatro Experimental daba a conocer a María Asunción Requena, recogía un episodio de la colonización del estrecho de
Magallanes a mediados del siglo XIX; Carolina, también montada por el
Experimental, era una comedia agradable eintranscendente, tal vez la
mejor de las piezas en un acto con que se iniciaba Isidora Aguirre,
y por su parte Gabriela Roepke ofrecía, estrenadas por el Teatro de
1 Véase Julio Durán Cerda, «El teatro chileno de nuestros días», prólogo a
Teatro chileno conten’zpordneo, Editorial Aguilar, Madrid, 1970, p. 29.
2 Véase Julio Durán Cerda, prólogo citado y también « El teatro chileno moderno», enAnales de la Universidad de Chile, año CXXI, núm. 126, enero-abril
de 1963, pp. 168-203; Enrique Bello, «Telón de fondo para una gran aventura
dramática: el ITUCH cumple 1/4 de siglo», en Boletín de la Universidad de
Chile, núm. 66, junio de 1966, pp. 4-25; Carlos Miguel Suárez Radillo, «El teatro
chileno actual y la influencia de las universidades como sus principales fuerzas
propulsoras», en Losocial en el teatro hispanoamericano contempor4neo, Equinoccio, Editorial de la Universidad Simón Bolívar, Caracas, 1976, pp. 21-38.
110
Teodosio Fernández
Ensayo, dos obras de muy distinta factura:
cilla recreación del tema bíblico de la visita
las mujeres de Jerusalén, y Los culpables,
de estudios psicológicos, por los que sentía
Las santas mu ¡eres, senal sepulcro de Jesús porel primero de una serie
especial predilección. No
eran en principio sino otros tantos intentos, entre los múltiples que
realiza el dramaturgo chileno de esta época sin orientación definida,
para hallar una expresión teatral adecuada a las nuevas necesidades
escénicas y a la nueva sensibilidad: «La preocupación del dramaturgo
chileno de hoy —diría aún años más tarde la Roepke— por saberde
dónde viene, a dónde se dirige y cuáles son los caminos que se le
ofrecen> es evidente. Ello los lleva a intentar cosas nuevas, a recurrir
a géneros que no son los tradicionales, a fijar sus ojos en sus hermanos
mayores de Europa y los EE. UU., donde si bien los problemas sociales, políticos y religiosos son como heridas vivas que empequeñecen
nuestras rasmilladuras de país muy joven, losproblemas del hombre
y su perpetua lucha interna son los mismos en todo el mundo’> ~.
La desorientación que evidencian las palabras de Gabriela Roepke
(también su precipitada apreciación sobre la nimiedad de los problemas locales) tuvo sin duda uno de sus factores determinantes en la
actitud de los teatros universitarios, que vino a respaldar el total rechazo del criollismo naturalista iniciadoal final de la década de los
treinta. Durante los años cuarenta apenas prestaron atención a la
producción dramática nacional, y cuando lo hicieron fue para ofrecer
obras como Un velero sale del puerto, de Enrique Bunster, Comedias
de guerra, de Santiago del Campo, o El Cid, de Camilo Pérez de Arce>
todas ellas con una característica común: el triunfo de la imaginación
en la búsqueda de...
el «realismo psicológico»
El nacimiento del teatro chileno de nuestros días> según Julio Durán Cerda> puede fijarse en 1955’. La fecha resulta discutible, pero
no sería fácil encontrar otra más justificada: los teatros universitarios>
impulsores del desarrollo que la escena de aquel país venía registrando desde la década anterior 2 estrenan ese año obras deMaría
Asunción Requena, Isidora Aguirre y Gabriela Roepke, que se incorporaban así a la nómina de jóvenes autores ya plenamente contemporáneos. El hecho era> sin embargo> más significativo porque evidenciaba un cambio de actitud tanto en el Teatro Experimental de la
Universidad de Chile como en el Teatro de Ensayo de la Universidad
Católica, dispuestos desde entonces a dedicar una mayoratención a la
producción autóctona, que por las obras representadas, no muy diferentes de otras coetáneas o ligeramente anteriores. Fuerte Buines, la
pieza con que el Teatro Experimental daba a conocer a María Asunción Requena, recogía un episodio de la colonización del estrecho de
Magallanes a mediados del siglo XIX; Carolina, también montada por el
Experimental, era una comedia agradable eintranscendente, tal vez la
mejor de las piezas en un acto con que se iniciaba Isidora Aguirre,
y por su parte Gabriela Roepke ofrecía, estrenadas por el Teatro de
1 Véase Julio Durán Cerda, «El teatro chileno de nuestros días», prólogo a
Teatro chileno conten’zpordneo, Editorial Aguilar, Madrid, 1970, p. 29.
2 Véase Julio Durán Cerda, prólogo citado y también « El teatro chileno moderno», enAnales de la Universidad de Chile, año CXXI, núm. 126, enero-abril
de 1963, pp. 168-203; Enrique Bello, «Telón de fondo para una gran aventura
dramática: el ITUCH cumple 1/4 de siglo», en Boletín de la Universidad de
Chile, núm. 66, junio de 1966, pp. 4-25; Carlos Miguel Suárez Radillo, «El teatro
chileno actual y la influencia de las universidades como sus principales fuerzas
propulsoras», en Losocial en el teatro hispanoamericano contempor4neo, Equinoccio, Editorial de la Universidad Simón Bolívar, Caracas, 1976, pp. 21-38.
110
Teodosio Fernández
Ensayo, dos obras de muy distinta factura:
cilla recreación del tema bíblico de la visita
las mujeres de Jerusalén, y Los culpables,
de estudios psicológicos, por los que sentía
Las santas mu ¡eres, senal sepulcro de Jesús porel primero de una serie
especial predilección. No
eran en principio sino otros tantos intentos, entre los múltiples que
realiza el dramaturgo chileno de esta época sin orientación definida,
para hallar una expresión teatral adecuada a las nuevas necesidades
escénicas y a la nueva sensibilidad: «La preocupación del dramaturgo
chileno de hoy —diría aún años más tarde la Roepke— por saberde
dónde viene, a dónde se dirige y cuáles son los caminos que se le
ofrecen> es evidente. Ello los lleva a intentar cosas nuevas, a recurrir
a géneros que no son los tradicionales, a fijar sus ojos en sus hermanos
mayores de Europa y los EE. UU., donde si bien los problemas sociales, políticos y religiosos son como heridas vivas que empequeñecen
nuestras rasmilladuras de país muy joven, losproblemas del hombre
y su perpetua lucha interna son los mismos en todo el mundo’> ~.
La desorientación que evidencian las palabras de Gabriela Roepke
(también su precipitada apreciación sobre la nimiedad de los problemas locales) tuvo sin duda uno de sus factores determinantes en la
actitud de los teatros universitarios, que vino a respaldar el total rechazo del criollismo naturalista iniciadoal final de la década de los
treinta. Durante los años cuarenta apenas prestaron atención a la
producción dramática nacional, y cuando lo hicieron fue para ofrecer
obras como Un velero sale del puerto, de Enrique Bunster, Comedias
de guerra, de Santiago del Campo, o El Cid, de Camilo Pérez de Arce>
todas ellas con una característica común: el triunfo de la imaginación
en la búsqueda de...
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