Laura Coñequir

Nuevas funciones para el espacio imaqinario: A sus plantas rendido un León, de osvaldo Soriano
Alicia Llarena

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puntes iniciales: motivos para la permanencia y formas para el cambio

Que la historia literaria es una amplia galería donde formas y estrategiasde estilo van alternándose, sustituyéndose o modificándose entre sí no es nada nuevo. Pero los motivos por los cuales cada épocahabilita sus propios registros estéticos son propios y específicos de ese tiempo, y quizás no de otros. Cabe preguntarse entonces qué grado de continuidad y de cambio existe en los textos narrativos más recientes con respecto a la tradición anterior y, sobre todo, qué razones inspiran este proceso, y cuál es la función que están llamadas a desempeñar en nuestros días ciertas fórmulas narrativas,actualizadas ahora por extrañas circunstancias. Para enfocar nuestra lectura de A sus plantas rendido un león, de Osvaldo Soriano, y advertir en ella los síntomas apuntados, será preciso establecer primero un breve marco, y destacar de él los ingredientes que van a conducirnos a nuestro objetivo: subrayar el uso de tonos y estructuras narrativas que, fuertemente arraigadas en la tradición literariahispanoamericana, reaparecen cargadas de sentido en momentos recientes de la escritura argentina. Así, cuando se habla de Osvaldo Soriano, por ejemplo, es difícil sustrarse a algunos de los rasgos más explícitos y evidentes de su discurso literario, ámbito imaginativo que oscila desde el "juego paródico sobre la novela policial y el film hollywoodiano -Triste, solitario yfinal(1973)- a la ferozreducción de los conflictos argentinos a la proposición de farsa -No habrá más pena ni olvido (1979), Cuarteles de invierno (1981)"; también se

observa "la exasperación de un grotesco libre de preocupaciones realistas y exento de pasionalidad", factor éste que unifica tales novelas; y, en líneas generales, que "el mundo de las novelas de Soriano es el de la invención declarada: lugares, hechos ypersonajes son imaginarios"'. Ahora bien, si es cierto que estos ingredientes han sido percibidos como estrategias individuales y recurrentes del escritor, no pocas veces han sido también propuestos como factores que animan de modo general las últimas tendencias dircursivas, e incluso hay quienes subrayan su lazo de continuidad en el proceso evolutivo de la literatura argentina, otorgándoles un papelimportante en el contexto de la última narrativa. En un corte cronológico situado entre 1976 y 1986, por ejemplo, es posible observar la actualización de algunas poéticas anteriores, y no de modo espontáneo o casual, sino con la sistematicidad precisa como para constituirse en "modalidades del discurso rioplatense de los escritores que publican en torno a 1980, entre la dictadura y la democracia,y que en muchos casos heredan, continúan o quiebran, estéticas de la narrativa y la poesía que les preceden2. Es en este orden de cosas donde tres formas literarias ("Invenciones", "testimonio" y "parodia") habrán de adquirir una especial relevancia en estos últimos años, en tanto que moldes expresivos apropiados para las raras circunstanciasde las últimas décadas: las "invenciones" porque huyende la mímesis y se aventuran en la imaginación; la "parodia" en tanto discurso que incluye la palabra ajena dentro de la propia3; en cuanto al "testimonio" porque éste

evoca una relación particular con la verdad (...) En Argentina y Uruguay, desde los años sesenta, la noción de testimonio -(...) "como peculiar e individualísima relación con la verdad, relación en la cual la persona estátotalmente, y sólo ella en el fondo, comprometidan4- fue en arte y en literatura, la que estableció la fuerte permanencia de una estética ligada a la politización. Es obvio que en la interacción de este triple eje, y en el marco cronológico que acoge la producción narrativa de Soriano, una de las formas predilectas para enfrentar la estética del realismo, "productora del testimonio o de la crónica,...