Lectura

Juegos de percepción: cercanía y lejanía en Riegl, para una relectura
de la noción de aura en Benjamin
Mariana Seghezzo1
Resumen:
El objetivo de la presente ponencia es releer el concepto de aura en Walter Benjamin, en
particular en La obra de arte en la era de la reproductibilidad técnica, a la luz de los desarrollos
que el formalista austríaco Alois Riegl despliega en su obra de 1901, Elarte industrial
tardorromano.
Puntualmente, Riegl en su conceptualización de la “voluntad artística” sugiere que el
proceso evolutivo del arte antiguo tardorromano implicó un cambio en las formas perceptivas:
asistimos al pasaje de lo táctil (prensil) a lo óptico (visual). Este gesto corrió la mirada del
observador, ya que si la percepción táctil estaba colonizada por la cercanía, estemovimiento del
primado de la percepción visual, implicó un nuevo juego de sombras donde la lejanía adquiere
un lugar central.
Ahora bien, desde nuestra perspectiva, el desarrollo metodológico de Riegl centrado en
los cambios en la percepción, en los juegos de cercanía-lejanía, deviene fundamental para
desplegar las diferentes aristas de la noción benjaminiana de aura. Vale decir, si bien es posiblereconocer profundas diferencia en los desarrollos conceptuales de ambos autores, la noción
benjaminiana de aura es posible ser leída como una torsión específica del par cercanía-lejanía,
deudora de la estrategia metodológica reigliana.
Sucintamente, entonces, nuestro intento es problematizar los desarrollos de Riegl a fin de
iluminar esta torsión que en la modernidad resulta de una relaciónde imbricación.

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Pertenencia Institucional: Facultad de Ciencias Sociales – Universidad de Buenos Aires. Correo Electrónico:
maiseghezzo@hotmail.com

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Juegos de percepción: cercanía y lejanía en Riegl, para una relectura
de la noción de aura en Benjamin
“El cronista que narra los acontecimientos sin distinguir
entre los grandes y los pequeños, da cuenta de una verdad:
que nadade lo que una vez haya acontecido
ha de darse por perdido para la historia”.
Walter Benjamin, Tesis sobre la Filosofía de la Historia.

El presente trabajo se inscribe dentro de un proyecto más amplio orientado a reflexionar
en torno a la categoría de aura en la obra de Walter Benjamin, los aspectos metodológicos,
estéticos, teológicos y políticos y los emplazamientos con los desarrollosteóricos de Alois Riegl,
Henry Bergson y Marcel Proust2.
Puntualmente, en esta oportunidad, el objetivo es releer el concepto de aura en Walter
Benjamin, en particular en La obra de arte en la era de la reproductibilidad técnica, a la luz de
los desarrollos que el formalista austríaco Alois Riegl despliega en su obra de 1901, El arte
industrial tardorromano.
Riegl en su conceptualización de la“voluntad artística” sugiere que el proceso evolutivo
del arte antiguo tardorromano implicó un cambio en las formas perceptivas: asistimos al pasaje
de lo táctil (prensil) a lo óptico (visual). Este gesto corrió la mirada del observador, ya que si la
percepción táctil estaba colonizada por la cercanía, este movimiento del primado de la
percepción visual implicó un nuevo juego de sombras donde lalejanía adquiere un lugar central.
Ahora bien, desde nuestra perspectiva, el desarrollo metodológico de Riegl centrado en
los cambios en la percepción, en los juegos de cercanía-lejanía, deviene fundamental para
desplegar las diferentes aristas de la noción benjaminiana de aura. Vale decir que si bien es
posible reconocer profundas diferencias en los desarrollos conceptuales de ambos autores,la
noción benjaminiana de aura puede ser leída como una torsión específica del binomio cercaníalejanía, deudora de la estrategia metodológica reigliana.
Sucintamente, entonces, nuestro intento es problematizar los desarrollos de Riegl a fin de

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Proyecto de Reconocimiento Institucional de la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires “La categoría
de aura en la...