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La enunciación poética: Poesía y ficción
"la poesía lírica es la expresión que se produce en nombre del propio autor; él ya no asume un carácter, sino que experimenta en su misma persona las diversas emociones que describe" (Mme. de Stäel, cit. en Cabo y Gullón 13).

Podemos preguntarnos por qué, en el caso de la lírica, el lector continúa identificando espontáneamente el sujeto de laenunciación con el poeta como persona (...) Esta ilusión referencial se debe probablemente a la pertenencia oficial e irrefutable de la novela a los géneros de ficción, mientras que la poesía es percibida, a causa de la pervivencia del modelo romántico, como un discurso de la dicción, es decir, como un caso de enunciación efectiva (Dominique Combe en Teorías sobre la lírica: 141).

Figuraspragmáticas básicas
Arcadio López Casanova: El texto poético: Teoría y metodología

A=Autor HL=Hablante lírico TL=Tú lírico L=Lector
Tres actitudes líricas:
Enunciación: “poemas en los que la voz poética se limita a presentar una realidad aparentemente externa y desconectada de la voz poética” (Cabo y Cebreiro: 287).
Apóstrofe :“la voz poética, que puede estar representada o no mediante la primerapersona , apela a un enunciatario convertido en polo de orientación de la situación comunicativa de la que el texto es, como decía Ferraté, símbolo” (ibid).
Lenguaje de canción: “se definiría por la presencia única de la primera persona y por un carácter fuertemente expresivo”(ibid).

Enunciación Apóstrofe Lenguaje de canción
Tercera persona Segunda persona Primera personaTambien existe el “empleo de un tú que esconde un proceso reflexivo de interiorización de un yo o al recurso a una figura en tercera persona que actúa como imagen de la voz poética” (Cabo y Cebreiro: 288).


(López Casanova: 61).
La relación “2.b.”, por ejemplo significa que el “tú” de una apóstrofe puede ser igual que el “yo” de la enunciación.
Ejercicio: Análisis de las relaciones enunciativasen los siguientes textos. ¿Cómo encajan en el esquema de López Casanova?
Contra Jaime Gil de Biedma
De qué sirve, quisiera yo saber, cambiar de piso,
dejar atrás un sótano más negro
que mi reputación —y ya es decir—,
poner visillos blancos
y tomar criada,
renunciar a la vida de bohemio,
si vienes luego tú, pelmazo,
embarazoso huésped, memo vestido con mis trajes,
zángano decolmena, inútil, cacaseno,
con tus manos lavadas,
a comer en mi plato y a ensuciar la casa?
Te acompañan las barras de los bares
últimos de la noche, los chulos, las floristas,
las calles muertas de la madrugada
y los ascensores de luz amarilla
cuando llegas, borracho,
y te paras a verte en el espejo
la cara destruida,
con ojos todavía violentos
que no quieres cerrar. Y si teincrepo,
te ríes, me recuerdas el pasado
y dices que envejezco.
Podría recordarte que ya no tienes gracia.
Que tu estilo casual y que tu desenfado
resultan truculentos
cuando se tienen más de treinta años,
y que tu encantadora
sonrisa de muchacho soñoliento
—seguro de gustar— es un resto penoso,
un intento patético.
Mientras que tú me miras con tus ojos
de verdadero huérfano, yme lloras
y me prometes ya no hacerlo.
Si no fueses tan puta!
Y si yo supiese, hace ya tiempo,
que tú eres fuerte cuando yo soy débil
y que eres débil cuando me enfurezco...
De tus regresos guardo una impresión confusa
de pánico, de pena y descontento,
y la desesperanza
y la impaciencia y el resentimiento
de volver a sufrir, otra vez más,
la humillación imperdonable
de laexcesiva intimidad.
A duras penas te llevaré a la cama,
como quien va al infierno
para dormir contigo.
Muriendo a cada paso de impotencia,
tropezando con muebles
a tientas, cruzaremos el piso
torpemente abrazados, vacilando
de alcohol y de sollozos reprimidos.
Oh innoble servidumbre de amar seres humanos,
y la más innoble
que es amarse a sí mismo!
(Jaime Gil de Biedma:...