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3.1. LA EVOLUCIÓN DEL CUENTO HISPANO-AMERICANO,1940
3.1.- LA EVOLUCIÓN DEL CUENTO A PARTIR DE 1940: JULIO CORTÁZAR, JORGE LUIS BORGES.
En la evolución de la narrativa hispanoamericana han influido distintos factores: las circunstancias históricas y sociales de Hispanoamérica, que generaron una conciencia crítica en los intelectuales; la importancia del paisaje y el mundo mítico de losafroamericanos, y la influencia de las literaturas europea y norteamericana, especialmente el impulso de las vanguardias y de las innovaciones narrativas del siglo XX.
Distinguiremos, en la narrativa hispanoamericana, dos grandes orientaciones relacionadas con la visión del mundo: la realis­ta y la innovadora.
El realismo dominó casi por completo la producción de los primeros treinta años del siglo XX.Estaba fundada en que es posible representar una realidad objetiva: el paisaje, el hom­bre... Pero la nueva narrativa supondría la ruptura con el realismo tradicional, la obra de Jorge Luis Borges y la influencia del surrealismo fueron fundamentales en este proceso de cambio.
En la década de los años cuarenta se publicó una serie de obras que mos­traban el cambio pero su consagración definitivano llegó hasta los años sesenta. Hablamos de esa perspectiva innovadora en la que se observan distintas tendencias, aunque destacan especialmente el realismo mágico, que incorpora elementos maravillosos, y el realismo fantástico, que introduce en la aparente normalidad lo irracional. En los inicios de la nueva narrativa fue determinante la influencia del surrealismo, que puso en cuestión la nociónde realidad de la época. La renovación se manifestó fundamentalmente en dos tendencias: el realismo mágico y el realismo fantástico.
El realismo mágico es una poética que integra lo maravilloso en el universo narrativo sin que pro­duzca extrañeza o se perciba como opuesto o distinto a lo real. Realidad y fantasía se presentarán íntimamente enlazados: unas veces, por la presencia de lo mítico, delo legendario, de lo mágico; otras, por el tratamiento alegórico o poético de la acción, de los personajes o de los ambientes. Y, en el terreno de la estética, se notará un mayor cuidado constructivo y estilístico. Los autores atenderán a las innovaciones formales aportadas por los grandes novelistas europeos o americanos (Kafka, Joyce, Faulkner)). Y asimilarán elementos irracionales y oníricosprocedentes del surrealismo. Destacamos como pioneros, cada uno a su modo, a Borges, Miguel Ángel Asturias, Alejo Carpentier y Juan Rulfo.
En la década de los años cuarenta surgió el maestro indiscutido de los nuevos narradores: Jorge Luis Borges.
Nació en Buenos Aires (Argen­tina). En 1914 viajó a Ginebra, donde cursó el Bachillerato. En 1919 llegó a España y se relacionó con los autoresultraístas. En 1921 regresó a Buenos Aires y dos años después publicó Fervor de Buenos Aires, su primer libro de poemas. En 1935 comienza su obra narrativa con el libro de relatos “Historia universal de la infamia”, considerada la primera obra del realismo mágico hispanoamericano. Fue nombrado director de la Biblioteca Nacional en 1955. Murió en Ginebra, 1986.
La obra narrativa de Borges comenzó con lapublicación de Ficciones (1944), volumen que reunía dos libros de cuentos: El jardín de senderos que se bifurcan (1941) y Artificios (1944); más tarde, en 1956, añadió tres cuentos posteriores. Su producción continuó con El Aleph (1949), El informe de Brodie (1970) y El libro de arena (1975), además de otros relatos recogidos en dife­rentes publicaciones.
Los cuentos de Borges se caracterizan,salvo excepciones, porque nos ponen en contacto con lo excepcional, con lo insólito. Su verdadero objetivo es proponernos sutiles juegos mentales, invitarnos a complejos ejercicios de imaginación y ponernos ante ciertos problemas metafísicos. Sus temas predilectos, casi obsesivos, son la identidad humana, el destino del hombre, el tiempo, la eternidad y el infinito, el mundo como laberinto, y la...