Lenguaje Audiovisual

S I I I I I I M U U U U U U U L A A A A A A A C R O O O O O O O O O (sensación telúrica grado 9,9)
Control Escrito n°
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DETERMINE LA VERDAD (V) O FALSEDAD (F) DE LAS SIGUIENTES PROPOSICIONES : Control de Materia de Clases

01
La Escena es Unidad de Acción (o deSentido) cuyo conjunto de Planos manifiestan Continuidad Espacial y Continuidad Temporal

02
La Secuencia es Unidad de Acción (o de Sentido) cuyo conjunto de planos debe presentar discontinuidad Temporal (Elipsis).

03
La Secuencia es Unidad de Acción (o de Sentido) cuyo conjunto de planos puede o no presentar discontinuidad Espacial.

04
El Sintagma Alterno es Unidad de Acción cuyoconjunto de planos debe presentar discontinuidad Espacial (al menos 2 lugares)

05
El Sintagma Alterno es U. de Acción cuyo conjunto de planos debe presentar Continuidad Temporal o Simultaneidad Temporal.

06
En la composición de un plano no todos los elementos (sujetos, objetos) poseen el mismo interés o atractivo para el espectador.

07
Concluída la lectura del plano (agotada su información)el corte-empalme puede acercar o alejar del espectador los elementos.

08
Cut-In e Insert son empalmes por corte-seco que a inicio del plano B magnifican elemento encuadrado al final del plano A.

09
Cut-In e Cut-Back son magnifican y minimizan –respectivamente- a inicio del plano B elemento encuadrado al final del plano A.

10
Cut-Back y Cut-Away exhiben al inicio del plano B elementosque no se encontraban presentes en composición final del plano A.

11
Cut-In, Cut-Back, C.O.S. e Insert son empalmes por Corte Seco que no pueden presentar Elipsis pues participan de una Escena.

12
El Cut-Away es empalme por Corte-Seco que involucra Continuidad Temporal si es participante de una Escena.

13
El Cut-Away involucra Continuidad Temporal si es participante de una conversacióntelefónica en un Sintagma Alterno.

14
El Cut-Away involucra Simultaneidad Temporal en Sintagmas Alternos que no consistan conversaciones telefónicas y similares.

15
En un Insert el plano B magnifica elemento desapercibido de plano A a condición de que jugará o haya jugado un rol en la intriga.

16
En un Cut-In el plano B magnifica alguno de los elementos visualmente atractivos(dinámicos) de composición final del plano A.

17
En un Correspondiente Over Shoulder se empalman por Corte Seco composiciones over shoulder inversas de los mismos sujetos.

18
En un COS (canónico o no) ambos elementos cambian “apreciablemente” de tamaño, y cambian angulación en mucho más de 40º

19
El Eje Òptico es línea imaginaria, bisectriz divisoria del ángulo de cámara, y que puede o nocruzarse con el Eje de Acción.

20
El Eje de Acción es línea imaginaria generada por traslación de sujeto u objeto, o por la interacción entre dos sujetos (u objetos).

21
El Eje de Acción (Travel Axis u otro) divide el espacio de la acción escénica en dos Hemisferios o Semicírculos.

22
Si el Eje Óptico de la cámara corta (cruza, intersecta) al Eje de Acción (Travel Axis u otro) el resultadoes una Toma con Dirección

23
En una persecución opera un único Travel Axis entre perseguido y perseguidor (generalmente impuesto por áquel a éste).

24
En una persecución los planos excluyentes (Cut-Away) de perseguido y perseguidor deben ser rodados desde el mismo hemisferio.

25
La dirección de viaje impuesta por la toma A puede ser invertida en la toma C si la toma B es neutra (Head-Ono Tail-Away).

26
Dirección de viaje impuesta por toma A a toma B puede invertirse si en ésta un movimiento lleva la cámara al hemisferio opuesto.

27
Dirección de viaje impuesta por toma A a toma B puede invertirse si en ésta el propio personaje la cambia (ej: gira en una esquina).

28
El eje de Miradas debe respetarse (raccord de Mirada) no sólo entre sujetos que se miran, sino...