LENGUAJE AUDIOVISUAL
Páginas: 12 (2911 palabras)
Publicado: 12 de marzo de 2015
LENGUAJE AUDIOVISUAL
¿Qué aplicación práctica tiene la eficacia de una imagen como signo en Lenguaje Visual?
EL USO MASIVO DEL PICTOGRAMA O IDEOGRAMA (sobretodo en el ámbito publicitario)
El pictograma es la imagen simbólica convencional que, al ser despojada de todo rasgo de singularidad (particularidad, identidad) funciona como un signo reconocible por todos en cualquier contexto decomunicación. (Ej. Señales de tráfico)
El objetivo del marquismo es diseñar una marca que propicie un vínculo emocional con un público objetivo. (MARCA Y ESLOGAN)
Logorama (Alaux, de Crecy y Houplain)
LA MUSICA DIEGETICA Y EXTRADIEGÉTICA
Cuando se prepara la banda sonora, ya desde el propio guión, e compositor o adaptador musical marcan aquellos pasajes donde la música tiene una papel importante yselecciona el estilo de música: pastoral, dramática, misterioso, suspense, mecánico etc. Hitchcock afirmaba: Cuando acabo el montaje de un filme, dicto siempre a una secretaria un verdadero guión de efectos sonoros. Visionamos el filme y yo voy dictando lo que quiero escuchar. Fernández y Martínez, 1999: 209)
Modalidades de presencia sonora en el LAV (Lenguaje Audiovisual)
Música de sonido in/vinculado / de pantalla / diegético: la fuente sonora resulta perfectamente identificable en la imagen. (función intradiegética)
Música o sonido off / no vinculado / de foso / diegético. Aunque, la fuente sonora no es identificable en imagen, la lógica narrativa justifica su existencia (función igualmente intradiegética) Ej, un cañón lanza una bala y oímos el ruido.
Música o sonido over / no vinculado/ de foso / extradiegético: la fuente sonora no es identificable en la imagen no se ve justificada por la lógica narrativa (f. extradiegetica), remitiendo a la instancia enunciadora como marca o huella intencional del autor (estilemas)
EJEMPLOS CINEMATOGRÁFICOS
Ejemplo de música de pantalla o diegética: la orquesta que toca apresuradamente para aplacar los ánimos del público en “Treinta y nueveescalones” Alfred Hitchcock: Thirty Nine Steps, 1935)
Ejemplo de música de foso o no diegética: el motivo musical de Anton Karasz que acompaña el reencuentro en el parque de atracciones de “El tercer hombre” (Carol Reed: The Third Man, 1949)
CAUSÍSTICAS HETERÓCLITAS
Algunos autores como Francis Ford Coppola en Apocalypse Now (1978), aprovechan la música diegética justificándola visualmente en suorigen (los helicópteros que entran en comate pertrechados de altavoces con la música de la famosa introducción al tercero y último acto, “La cabalgata de las valquirias” de Wagner), para acabar acompañando acciones distintas de la originaria, transformándose, pues, en música extradiegéticaf.
EL USO DEL LEIT-MOTIF O O MOTIVO MUSICAL
La partitura sonora de M. EL vampiro de Dusseldorf (FritzLang, M, 1931) es de una riqueza excepcional y privilegia sistemáticamente el sonido fuera campo (cuando en el plano aparece la fuente sonora: así el silbido del leit-motif musical determinado desde la primera aparición del asesino, el grito de los peatones en la calle, el sonido del reloj de cucú de la madre de Elsie, sus llamadas, el informe de la policía leído en off, el ruido también en off delclavo que M intenta enderezar en el desván cuando es descubierto por los hampones, etc. (Autmont y Marie, 1990: 213-214)
EL ORIGEN DEL LEIT-MOTIF
Héctor Berlioz: Sinfonía fantástica. Monodrama lírico. Episodio de la vida de un artista.
Un joven músico intenta suicidarse con opio en un arrebato de desesperación amorosa, pero la dosis no es suficiente y sufre un pesado letargo, acompañado de las másextrañas visiones, traducidas e imágenes musicales. La mujer amada comparece como una melodía omnipresente, a modo de hilo o motivo conductor. Wagner se inspiró en ella para su teoría del leitmotiv, creado para designar los temas con los que personificar los actores o símbolos de sus dramas.
EJEMPLO AMALGAMA ENTRE MÚSICA Y RUÍDO
Un ejemplo paradigmático de confusión entre música y ruido es la...
¿Qué aplicación práctica tiene la eficacia de una imagen como signo en Lenguaje Visual?
EL USO MASIVO DEL PICTOGRAMA O IDEOGRAMA (sobretodo en el ámbito publicitario)
El pictograma es la imagen simbólica convencional que, al ser despojada de todo rasgo de singularidad (particularidad, identidad) funciona como un signo reconocible por todos en cualquier contexto decomunicación. (Ej. Señales de tráfico)
El objetivo del marquismo es diseñar una marca que propicie un vínculo emocional con un público objetivo. (MARCA Y ESLOGAN)
Logorama (Alaux, de Crecy y Houplain)
LA MUSICA DIEGETICA Y EXTRADIEGÉTICA
Cuando se prepara la banda sonora, ya desde el propio guión, e compositor o adaptador musical marcan aquellos pasajes donde la música tiene una papel importante yselecciona el estilo de música: pastoral, dramática, misterioso, suspense, mecánico etc. Hitchcock afirmaba: Cuando acabo el montaje de un filme, dicto siempre a una secretaria un verdadero guión de efectos sonoros. Visionamos el filme y yo voy dictando lo que quiero escuchar. Fernández y Martínez, 1999: 209)
Modalidades de presencia sonora en el LAV (Lenguaje Audiovisual)
Música de sonido in/vinculado / de pantalla / diegético: la fuente sonora resulta perfectamente identificable en la imagen. (función intradiegética)
Música o sonido off / no vinculado / de foso / diegético. Aunque, la fuente sonora no es identificable en imagen, la lógica narrativa justifica su existencia (función igualmente intradiegética) Ej, un cañón lanza una bala y oímos el ruido.
Música o sonido over / no vinculado/ de foso / extradiegético: la fuente sonora no es identificable en la imagen no se ve justificada por la lógica narrativa (f. extradiegetica), remitiendo a la instancia enunciadora como marca o huella intencional del autor (estilemas)
EJEMPLOS CINEMATOGRÁFICOS
Ejemplo de música de pantalla o diegética: la orquesta que toca apresuradamente para aplacar los ánimos del público en “Treinta y nueveescalones” Alfred Hitchcock: Thirty Nine Steps, 1935)
Ejemplo de música de foso o no diegética: el motivo musical de Anton Karasz que acompaña el reencuentro en el parque de atracciones de “El tercer hombre” (Carol Reed: The Third Man, 1949)
CAUSÍSTICAS HETERÓCLITAS
Algunos autores como Francis Ford Coppola en Apocalypse Now (1978), aprovechan la música diegética justificándola visualmente en suorigen (los helicópteros que entran en comate pertrechados de altavoces con la música de la famosa introducción al tercero y último acto, “La cabalgata de las valquirias” de Wagner), para acabar acompañando acciones distintas de la originaria, transformándose, pues, en música extradiegéticaf.
EL USO DEL LEIT-MOTIF O O MOTIVO MUSICAL
La partitura sonora de M. EL vampiro de Dusseldorf (FritzLang, M, 1931) es de una riqueza excepcional y privilegia sistemáticamente el sonido fuera campo (cuando en el plano aparece la fuente sonora: así el silbido del leit-motif musical determinado desde la primera aparición del asesino, el grito de los peatones en la calle, el sonido del reloj de cucú de la madre de Elsie, sus llamadas, el informe de la policía leído en off, el ruido también en off delclavo que M intenta enderezar en el desván cuando es descubierto por los hampones, etc. (Autmont y Marie, 1990: 213-214)
EL ORIGEN DEL LEIT-MOTIF
Héctor Berlioz: Sinfonía fantástica. Monodrama lírico. Episodio de la vida de un artista.
Un joven músico intenta suicidarse con opio en un arrebato de desesperación amorosa, pero la dosis no es suficiente y sufre un pesado letargo, acompañado de las másextrañas visiones, traducidas e imágenes musicales. La mujer amada comparece como una melodía omnipresente, a modo de hilo o motivo conductor. Wagner se inspiró en ella para su teoría del leitmotiv, creado para designar los temas con los que personificar los actores o símbolos de sus dramas.
EJEMPLO AMALGAMA ENTRE MÚSICA Y RUÍDO
Un ejemplo paradigmático de confusión entre música y ruido es la...
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