Lenguaje Cinematografico 1

La Evolucion del Lenguaje Cinematografico

En 1928 el cine mudo estaba en su apogeo, incluso pensandose que era un arte inherente del silencio y que el sonido sólo acabaria en caos. Con el sonidonace un nuevo sentido estético del cine, la transición desde lo mudo no posee una clara continuidad, siendo la década de los 30 determinante en este proceso. Algunos autores se inclinaron por mantenerel cine antiguo, mientras que otros optaron por lo sonoro. El sonido vino a complementar el cine ya existen, aún se observan rasgos del cine mudo en el cine actual. Entre los 20 y los 40, losdirectores los podemos dividir entre los que creen en la imagen y los que creen en la realidad.
Por "imagen" entiendo de manera amplia todo lo que puede añadir a la cosa presentada su representación en lapantalla, como la plasticidad y el montaje de las imágenes.
El montaje nos muestra la forma de ver la temporalidad de sucesos que posee el director, puede resultar ser “invisible” para el espectador,como lo era en el cine clasico donde esta tecnica aún no estaba desarrollada. Existe montaje paralelo (mostrar dos situaciones simultaneas alejadas espacialmente), montaje acelerado (cuando aumento elnúmero de imágenes por unidad de tiempo de una situación y pareciera que esta está acelerando, como un tren, vehiculo, etc) y montaje de atracciones (cuando después de una imagen viene otra que noposee relacion alguna con la primera, puede que no esten sucediendo al mismo tiempo, como al realizar una metafora, como: unas muchachas + man¬zanos en flor = esperanza). El contenido objetivo de lasimágenes de componen cualquier montaje pierde relevancia, ya que el sentido que toman depende de cómo esten estas organizadas. El cine mudo posee estas características, es decir, la utilización delmontaje y la plasticidad (maquillaje, iluminación, fotografia, etc), estos elementos parecian ser suficientes para comunicar lo que el cineasta deseaba, por lo cual el sonido solo pasaría a ser un...