lenguaje cinematografico

GUIA DE LECTURA Nº3
a) El autor define la elipsis como el acto de suprimir información o tiempos muertos. El realizador elije que información mostrar. Puede recurrir a la alusión y hacerse comprender a media lengua, a través de los encuadres que elije y del montaje.

b) Las elipsis es el concepto fundamental detrás del encuadre que recorta y reconstruye la realidad. De esta manera, en laconstrucción del relato mediante la elección de cómo y qué parte de la información se muestra, nos encontramos permanentemente con las elipsis.

c) Las elipsis de estructura están motivadas por razones dramáticas de la construcción del relato. Estas elipsis ocultan información al espectador para generar suspenso en general, estas son las más objetivas. Por ejemplo en los films de género policial, esconveniente ocultar parte de la información para crear un relato más interesante, es un elemento narrativo útil para el género en este caso. Las elipsis estructurales también pueden ser subjetivas, en este caso la información que se oculta tiene que ver con la perspectiva del personaje. Por ejemplo, se puede presentar el punto de escucha de un personaje que justifica una elipsis sonora. Porúltimo están las elipsis simbólicas porque el hecho de ocultar información no tiene una función de suspenso sino que abarca un significado más amplio.

d) Las elipsis de contenido, a diferencia de las elipsis de estructura, están motivadas por la censura social. Se trata suprimir información a la hora de representar ciertos gestos, actitudes y acontecimientos delicados que los tabúes prohíbenmostrar. Su finalidad no es la de suprimir tiempos débiles, sino la de sugerir acontecimientos más sólidos dejando fuera de campo lo que el espectador puede completar sin dificultad. Estos actos se pueden ocultar de varias formas, se puede utilizar un elemento material que lo tape total o parcialmente, por ejemplo una puerta que se cierra y le impide al espectador ver el momento de un asesinato,quedando la interpretación sujeta a la banda sonora nada más. También se puede reemplazar por un plano que transmita las sensaciones de los personajes. Otro recurso es el de reemplazar el hecho por un reflejo o una sombra, o por un plano detalle de un objeto significativo de la elipsis que evoque lo que ocurre fuera de campo. Además se puede reemplazar la imagen por una evocación sonora.

e) El autorhace una analogía entre la puntuación en la gramática y las transiciones en el montaje cinematográfico. Son los procedimientos técnicos de transición que aseguran la fluidez del relato y evitan los encadenamientos erróneos. Como una película está formada por cientos de fragmentos la continuidad lógica y cronológica no siempre es suficiente para que el encadenamiento de estos segmentos seacomprensible. En estos casos en los que la continuidad lógica, temporal y espacial está ausente se recurre a enlaces o transiciones para articular el relato.

f) El primer tipo de transición mencionada por el autor es el cambio de plano por corte seco, se trata de la sustitución brusca de una imagen por otra. Este es el tipo de transición más elemental y se utiliza cuando la misma no tiene un valorsignificativo sí misma(cambio de punto de vista), no hay ninguna expresión de tiempo transcurrido o espacio recorrido, y no hay interrupción de la banda sonora.
En segundo lugar tenemos la apertura o el cierre en fundido (fundido a negro), estas transiciones se usan para separar secuencias y sirven para marcar el transcurso de tiempo o cambio de lugar. Indican una pausa en el relato y estánacompañadas de una pausa en la banda sonora también. Es conveniente volver a definir las coordenadas espaciotemporales de la secuencia que comienza luego de un fundido a negro.
En tercer lugar está el fundido encadenado que es la sustitución de un plano por otro. Se puede usar para suavizar el salto en el corte seco entre dos planos o para indicar un transcurso temporal reemplazando en forma gradual...