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Paloma Benito Fernández- El drama wagneriano

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Paloma Benito Fernández- El drama wagneriano

EL DRAMA WAGNERIANO

ISBN-978-84-9822-624-9

Paloma Benito Fernández
(palomaben@hotmail.com)

THESAURUS
Richard Wagner.Romanticismo. Ópera nacional alemana. Drama musical. Leitmotif.
Melodía infinita. Obra de arte total. Judaísmo. Nietzsche. Mito.

RESUMEN DEL ARTÍCULO

Fue Richard Wagner un hombre polifacético que nace en Leipzig en 1813 y muere
en Venecia en 1883 como músico, filósofo, poeta y crítico; vinculado desde su más tierna
infancia al mundo del teatro y de orígenes humildes, llegaría a convertirse en unode los
compositores más admirados e influyentes del panorama de la música culta de finales del
XIX y comienzos del XX. En estas páginas se analizarán los aspectos más significativos
de su vida y obra, abordando el recorrido ideológico y artístico que transita desde la
ópera romántica, partiendo de la tradición italiana y francesa, hasta la gestación de una
auténtica ópera nacional, con laformulación del “drama musical” como creación artística
por antonomasia, donde se logra la simbiosis entre las diversas artes (música, palabra y
acción). Se contextualizarán sus postulados teóricos en el seno de las corrientes estéticas
del Romanticismo, profundizando en los temas que más despertaron su interés: el
concepto de drama, música absoluta versus música como expresión de lossentimientos,
la obra de arte total, el factor religioso, la cuestión judía y la misión redentora del arte, que
despide una época y anticipa el nacimiento de un nuevo orden social, artístico y cultural.

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“Wagner fue un bello atardecer al que se confundió con un amanecer” (Claude
Debussy).

1. Hacia labúsqueda de una ópera nacional alemana. Los antecedentes del drama
musical wagneriano

Hasta llegar a conceptualizar y materializar el drama musical como tal, Wagner
tuvo que transitar su propia senda y la de sus antecedentes, asumir el repertorio italiano y
francés (Rossini, Bellini, Auber, Cherubini…) y los tímidos intentos germanos de crear una
ópera nacional específica. Algunos nombres pococonocidos se ubican en este contexto:
Die Felsenmühle zu Estalières (1831) de Carl Gottlieb Reissiger y Der Vampyr (1828) de
P. J. von Lindpaintner se representaron casi de manera exclusiva en las ciudades de
Dresde y Stuttgart respectivamente, las óperas de Spohr se divulgaron algo más pero
nunca pudieron rivalizar con las producciones francesas e italianas.
Heinrich Marschner junto con CarlMaria von Weber serán los compositores que
más claramente constituyan los cimientos sobre los cuales se elevará el gran edificio
proyectado por Wagner, cabe mencionar del primero tres títulos: una nueva versión de
Der Vampyr (estrenada en Leipzig también en 1828), Der Templar und die Jüdin (1829) y
Hans Heiling (estrenada en Berlin en 1833). Der Freischütz (1821) de Weber introduce
ciertosaspectos típicos, aunque no exclusivos, del Romanticismo alemán: un argumento
donde se intercambian los elementos naturales y sobrenaturales, los diálogos hablados
característicos de la ópera cómica, el fraseo clásico simétrico y regular, los coros, las
arias características del estilo italiano, la influencia popular en las melodías y un
tratamiento armónico esencialmente diatónico.

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