Libro De Las Guerras S.Xx Capt.17

Capítulo XVII
LA MUERTE DE LA VANGUARDIA:
LAS ARTES DESPUÉS DE 1950
El arte como inversión es un concepto poco anterior a los años
cincuenta.
G. REITLINGER, The Economics of Taste, vol. 2 (1982, p. 14)
Los grandes productos domésticos de línea blanca, las cosas que
mantienen a nuestra economía en funcionamiento —neveras, cocinas,
todas las cosas que eran de porcelana y blancas—ahora están pintadas.
Esto es nuevo. Van acompañadas de arte pop. Muy bonito. El mago
Merlín saliendo de las paredes mientras abres la puerta de la nevera
para tomar el zumo de naranja.
STUDS TERKEL, Division Street: America (1967, p. 217)
I
Es práctica habitual entre los historiadores —incluyendo al que esto escribe—
analizar el desarrollo de las artes, a pesar de lo profundamentearraigadas que están
en la sociedad, como si fuesen separables de su contexto contemporáneo, como una
rama o tipo de actividad humana sujeta a sus propias reglas y susceptible por ello de
ser juzgada de acuerdo con ellas. No obstante, en la era de las más revolucionarias
transformaciones de la vida humana de que se tiene noticia, incluso este antiguo y
cómodo método para estructurar unanálisis histórico se convierte en algo cada vez
más irreal. No sólo porque los límites entre lo que es y no es clasificable como
«arte», «creación» o artificio se difuminan cada vez más, hasta el punto de llegar
incluso a desaparecer, sino también porque una influyente escuela de críticos
literarios de fin de siglo pensó que era imposible, irrelevante y poco democrático
decidir si Macbethes mejor o peor que Batman. El fenómeno se debe también a que
las 496 EL DERRUMBAMIENTO
fuerzas que determinaban lo que pasaba en el arte, o en lo que los observadores
pasados de moda hubieran llamado así, eran sobre todo exógenas y, como cabía
esperar en una era de extraordinaria revolución tecnocientífica, predominantemente
tecnológicas.
La tecnología revolucionó las arteshaciéndolas omnipresentes. La radio, que ya
había llevado los sonidos —palabras y música— a la mayoría de los hogares del
mundo desarrollado, siguió su penetración por el mundo en vías de desarrollo. Pero
lo que la universalizó fue el transistor, que la hizo pequeña y portátil, y las pilas
eléctricas de larga duración, que la independizaron de las redes oficiales (es decir,
urbanas) de energíaeléctrica. El gramófono o tocadiscos ya era antiguo y, aunque
mejoró técnicamente, siguió siendo un tanto engorroso. El disco de larga duración
(1948), que se popularizó rápidamente en los años cincuenta (Guinness, 1984, p.
193), benefició a los amantes de la música clásica, cuyas composiciones, a diferencia
de las de la música popular, no solían ceñirse al límite de entre tres y cincominutos
de duración de los discos de 78 revoluciones por minuto. Pero lo que hizo posible
transportar la música escogida fueron los cassettes, que podían tocarse en reproductores a pilas cada vez más pequeños y portátiles, y que se extendieron por todo el
mundo en los setenta, con la ventaja adicional de que podían copiarse fácilmente. En
los años ochenta la música podía estar en cualquierparte: acompañando cualquier
actividad privada gracias a los auriculares acoplados a unos artilugios de bolsillo de
los que fueron pioneros (como tantas veces) los japoneses, o proyectada con
estruendo por los grandes radiocassettes portátiles, habida cuenta de que los
altavoces aún no se podían miniaturizar. Esta revolución tecnológica tuvo
consecuencias políticas y culturales. Así, en1961 el presidente De Gaulle pudo
movilizar a los soldados contra el golpe militar que preparaban sus jefes, gracias a
que pudieron escucharle en sus radios portátiles. En los años setenta, los discursos
del ayatolá Jomeini, el futuro dirigente de la revolución iraní en el exilio, eran
fácilmente transportados, copiados y difundidos en Irán.
La televisión nunca fue tan portátil como...