libro

Manuel Puig


Boquitas pintadas

Folletín



Prólogo de Graciela Speranza











La Biblioteca Argentina

Serie Clásicos

Dirigida por Ricardo Piglia y Osvaldo Tcherkaski




































La Biblioteca Argentina
Serie Clásicos

Manuel Puig
Boquitas pintadas

© 2000 AGEA.S.A.
© 2000 Herederos deManuel Puig
Primera edición: Editorial Sudamericana, 1969

Diseño cubierta e interiores
Cases i Associats, S.A.

Impreso en Barcelona
ISBN: 84-95594-60-9
Dep. Legal: 2.919-2001





ÍNDICE

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PRÓLOGO
I - BOQUITAS PINTADAS DE ROJO CARMESÍ
PRIMERA ENTREGA
SEGUNDA ENTREGA
TERCERA ENTREGA
CUARTA ENTREGA
QUINTA ENTREGA
SEXTA ENTREGA
SÉPTIMA ENTREGA
OCTAVA ENTREGA
II-BOQUITAS AZULES, VIOLÁCEAS, NEGRAS
NOVENA ENTREGA
DÉCIMA ENTREGA
UNDÉCIMA ENTREGA
DUODÉCIMA ENTREGA
DECIMOTERCERA ENTREGA
DECIMOCUARTA ENTREGA
DECIMOQUINTA ENTREGA
DECIMOSEXTA ENTREGA 





PRÓLOGO


La galería fotográfica de la literatura argentina no es demasiado pródiga en sonrisas. Abundan sí gestos reconcentrados, miradas aviesas y hasta algún rictus trágico. De ahíque entre tanta pose severa o incómoda ante la cámara, resalte sin proponérselo la risa desembozada de Manuel Puig. La fotografía no lleva créditos y a juzgar por el pelo al viento, la tez bronceada y el mar desenfocado en el fondo, bien podría ser una instantánea de verano. Puig tendrá unos treinta y cinco años en la foto pero la imagen se reproduce en muchas contratapas de sus libros, como sidesde el éxito fulgurante de Boquitas pintadas, él mismo hubiese deci dido perdurar en el recuerdo sonriendo así.
Motivos para el desenfado y la alegría no le faltan. Como ningún otro escritor argentino de las últimas décadas, Puig consiguió reunir el interés de la crítica, el éxito de público y el reconocimiento internacional, resol viendo a su modo, único e inimitable, la tensión entre novelaexperimental y novela popular. Méritos más que suficientes para el desparpajo festivo de la foto y sin embargo, si se observa bien, hay algo más en la sonrisa desa fiante, una especie de modesta superioridad, como la del ilusionista que hace gala de un truco que nadie en el público podrá desentrañar. Puig son ríe, se diría, celebrando el pase de magia más aclamado del prestidigitador: la propiadesaparición. Basta recorrer las críticas de sus primeras novelas para comprobar la eficacia inmediata de su astucia: «La novela no está escrita en realidad por Puig, dicen los críticos, sino por sus personajes»; «Después de leer dos libros de Puig, dice Juan Carlos Onetti, sé cómo hablan sus personajes, pero no sé cómo escribe Puig, no conozco su estilo». Los comentarios son metafóricos pero rozan unaverdad. Porque, ¿cuánto hay de Puig en esas voces ajenas que sus novelas simulan apenas «copiar»? ¿Qué toma y qué deja de los lugares comunes del lenguaje, los clisés del folletín, el tango o el bolero, los cientos de películas que colecciona en su videoteca, las divas que venera en la pantalla? ¿Quién habla en las nove las de Puig?
A su modo, elíptico y ficcional, sus dos primeras novelasexplican el pase de magia. Si La traición de Rita Hayworth (1968) es el relato coral de la iniciación de un escritor en las matinés de cine de un pueblo de provincia, Boquitas pintadas (1969) es la vuelta triunfal del escritor al mis mo pueblo, oculto detrás de la mirada sin cuerpo de una cámara. Here dero de la transparencia narrativa del relato clásico de Hollywood, su arte radica en esconder lapropia voz hasta que la historia parezca contarse sola, deslizándose por la superficie de las cosas, registrando las texturas de las voces, montando fragmentos inconexos de letra impresa, cartas, páginas de revistas femeninas, fotos, conversaciones.
Son los años del pop en Nueva York y, en sintonía con las libertades de Andy Warhol y Roy Lichtenstein que hicieron de la copia un arte de vanguardia,...