licenciado



EL READYMADE Y EL FOTOMONTAJE DADAÍSTA

Apunte realizado por Prof. Mariano Fiore


El ready made, algunas consideraciones.

El ready made dadaísta, al igual que la abstracción contemporánea, surge frente a una crisis de las convenciones de la representación, no frente a la institución del arte en su totalidad. El ejemplo de Duchamp representa un gesto anárquico contra lasconvenciones estéticas, sin embargo, deja intacto el nexo museo-galería.

En 1914 Duchamp presentó un botellero como obra de arte, planteando la cuestión del valor estético, de lo que vale un objeto como arte, e insinuó que, en un contexto burgués, este valor depende de la autonomía del objeto, es decir, de su abstracción del mundo. De su independencia en cuanto mercancía y en cuanto útil. Ladesignación duchampiana de un objeto de uso como obra de arte, requiere una operación que sirva para contextualizar el objeto dentro del ámbito artístico, pero que, a la vez, su status de obra de arte (extraestética) no se comprometa como mercancía.

Hal Foster describe el ready made duchampiano como una articulación de las condiciones enunciativas de la obra de arte desde afuera, con un objetoextraño al arte. Esto es, mediante una declaración performativa: escoger. El objetivo del ready made es atacar las convenciones estéticas y no la institución del arte.

Arthur Danto, dice al respecto, que “los ready-mades fueron apreciados por Duchamp precisamente por ser imposibles de describirse en términos estéticos, y él demostró que sí eran arte pero no bellos, la belleza no podríaformar parte de ningún atributo definiente del arte”1 (DANTO, 1999, p.100).

Otra interpretación distinta del ready made es la que propone Rosalind Krauss (en su ensayo Notas sobre el Índice: Parte 1), quien entiende al ready made como perteneciente al tipo semiótico del índice. Para la autora el proceso de producción del ready made es homólogo con el de la fotografía: “implica la transposiciónfísica de un objeto desde la continuidad de la realidad a la condición estable de la imagen artística mediante un momento de aislamiento o selección’’. De esta manera “se trata de un signo inherentemente vacío, cuya significación sólo es una función de este ejemplo concreto, garantizado por la presencia existencial de este preciso objeto. Los términos del índice instauran un significado carente desentido’’2.


Hal Foster, dice que “en el contexto de una galería o de un museo, el ready made sugería que la obra autónoma de arte burgués es totalmente fetichista’’. Para el crítico norteamericano el ready made manifiesta este fetichisismo, “tanto en el sentido marxista (es decir, las relaciones entre arte y sociedad, entre artista y público, se exponen como relaciones entre obras de arte)como en el freudiano (...dichas funciones artísticas como sustitutivo compensatorio que encubre o niega una realidad material)”3. En esta fundación estratégica de Duchamp se manifiesta en primer plano su inscripción en el orden de lo alegórico. En palabras de Brea:

“Sólo que había en el trabajo duchampiano, aún, una cierta vocación redentora, de emancipación del objeto, de liberación de esaenunciación enajenada en él de algo otro que le conduce a su significación en tanto mercancía. La operación duchampiana sobre el objeto así fetichizado aspiraba… superponiendo mediante algún procedimiento -sea la mera firma, el montaje, la apropiación- otra significación a la así constituida. La intervención duchampiana acaba por ser, así, simplemente, una estación más a añadir a la, digamos, deriva(…) del objeto”4.

Lo más interesante de este planteo es que la supuesta emancipación del objeto de su estatus de mercancía cuando es nominado (y salvado) como obra de arte, no era concluyente, ya que fue derivando en mera mercancía.

El historiador del arte Bernardo Pinto de Almeida, escribe, a principios de la década del noventa un interesante artículo llamado El ready made como objeto...