LIEDER DIE BLUMEN DES BÖSEN LAS FLORES DEL MAL OP

CONSERVATORIO DE LAS ROSAS

Gladys Andrea Zamora Pineda

LIEDER DIE BLUMEN DES BÖSEN (LAS FLORES
DEL MAL) OP. MÁS ALLÁ DE POSTUMUS
Literatura y música del romanticismo a través del Lied de
Franz Schubert

ERA TONAL III

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LIEDER DIE BLUMEN DES BÖSEN (LAS FLORES DEL MAL) OP. MÁS
ALLÁ DE POSTUMUS
Literatura y música del romanticismo a través del Lied de Franz Schubert
“La bohemia de estudiante[…] la sífilis, los apuros económicos, la salud paulatinamente degradada […] la
vejez prematura y por fin la muerte lamentable después de una larga agonía”1

Ante el título, aquel imbuido en la historia y chismología del lied, no dudará en leer esas
líneas como los últimos días del liederista por excelencia, Franz Schubert (1797-1828); sin embargo,
hacer el experimento con un ávido de la poesíaromántica francesa, apostará por el poeta maldito:
Charles Baudelaire (1821-1867). La sorpresa es que ninguno se equivoca, pero aunque más allá de
una muerte semejante ambos parecerían no tener relación alguna –el fluir de los párrafos revelará
coincidencias quizá insospechadas−, un sólido lazo amarra la vida artística de ambos personajes: el
romanticismo.
Romanticismo, universo europeo de geografíaimprecisa y coordenadas disueltas; lugar de
indiscriminación total por las artes, pero de predilección cuasi divina al arte sonoro; cuya lengua
culta por excelencia era la francesa2, pero alemana su música; padre innegable de lied y la poesía
simbolista; mundo versátil, capital de la variedad en la unidad y la unidad en la variedad. Es el único
mundo que puede reflejar el ideal artístico de uncompositor vienés del romanticismo temprano en
el de un poeta francés del romanticismo medio.
La intención primaria de este escrito es el lied en manos de F. Schubert (características,
relación música- texto, desarrollo pianístico), por tanto no será necesario que el lector guste o
conozca la poesía de Baudelaire, pues cuanto sea necesario para el trabajo será incluido en el mismo;
no obstante, unaintención a trasfondo y que engloba un objetivo mayor, aunque menos palpable, se
relaciona con el párrafo anterior y justifica la aparición del poeta, se trata de demostrar que sin
importar cuán diverso haya sido el movimiento romántico, los ideales artísticos de poetas, pintores,
músicos –intelectuales− eran los mismos: encontrar soluciones estéticas a situaciones conflictivas.3
Finalmente, comoconsecuencia de la interacción entre la intención primaria y la de trasfondo,
queda demostrar que el lied, género musical de poca genealogía, cuyos ancestros no van más allá de
Rudolf Zumsteeg con sus baladas, Mozart con sus Violetas que alientan ya la predilección por los
textos de Goethe, o Beethoven con su ciclo A la amada lejana que pone sobre la mesa las

1

Baudelaire Charles, Las flores del maledición bilingüe de Alain Verjat y Luis Martínez de Merlo, 15°edición,
ediciones Cátedra, Madrid, 2012, pp. 23
2
Cfr. Ibídem, pp.17
3
Cfr. López, Julio. La música de la modernidad: (de Beethoven a Xenakis). Barcelona: Anthropos, 1984, pp. 60

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posibilidades expresivas sin lograr las facultades discursivas, melódicas y cíclicas de Schubert, eleva
su rango en el ámbito musical, al tiempo queeleva la poesía, se apropia de ella y la transforma. A
juicio de algunos la música le hace un favor a las letras, sin embargo no podríamos concebir este
género y el mismo romanticismo sin la poesía y la literatura en música.
A manera de preludio vale la pena un poco de contexto biográfico –también por recalcar las
“coincidencias quizá insospechadas” a parte del modus moriendi− que además puedehacerse
simultáneamente. Ambos artistas matriculados en derecho, abandonaron la carrera, para, a costas de
las intenciones paternas, dedicarse al arte. Famoso uno por las tertulias −Schubertiadas− otro por las
tardes y noches enteras en la bohemia galante –podemos imaginar que Schubert habría encontrado
gusto musical en El vino de Baudelaire4−. Una gran producción artística (Schubert aprox. 600...