LILITH ÜLTIMA MODIFICACI ôN

NARRATIVA CINEMATOGRÁFICA
LILITH
FICHA DE LA PELÍCULA
. AÑO: 1964
. DIRECTOR, PRODUCTOR Y GUIONISTA: ROBERT ROSSEN
. ARGUMENTO: LA NOVELA DE J. R. SALAMANCA
. NACIONALIDAD: EE.UU.
. PRODUCCIÓN: COLUMBIA PICTURES
. REPARTO PRINCIPAL:
Warren Beatty (Vincent Bruce)
Jean Seberg (Lilith)
Peter Fonda (Stephen Evshevsky)
. ES LA ÚLTIMA PELÍCULA DE LA FILMOGRAFÍA DE ROBERT ROSSEN


ANÁLISIS DE LAPELÍCULA (LIBRO “ROBERT ROSSEN”)
Toda la filmografía de Rossen a partir de The Brave Bulls (1951) busca una respuesta a una angustia: “hasta qué punto la ética de un hombre puede quedar intacta después de traicionar a sus semejantes”, especialmente en sus tres últimas películas: They came to Cordura, El Buscavidas (1961) y Lilith (1964): el héroe que ha cometido un error imperdonable, que ha envilecidosus principios morales para protegerse del sistema o para obtener el éxito, quiere perdonarse a sí mismo sacando a la luz la miseria del mundo. Es especialmente conmovedor que la imagen que cierra la obra de Rossen sea una petición de ayuda -la del Vincent (Warren Beatty) de Lilith, cuidador de un psiquiátrico que acaba ingresando como paciente-.
El agua como superficie mercurial donde Lilithintenta reflejarse, chapoteando en su imagen como quien busca un rostro que no tiene. El agua como origen y final de la locura, y como huella de un realismo que sólo puede ser mágico, porque pertenece a los dominios del sueño y de la noche.
Los silencios de Vincent siempre que se le hace una pregunta comprometida y las evasivas de Lilith después del suicidio de Stephen (Peter Fonda) corresponden avacíos del relato que debemos rellenar.
El espacio es, sin embargo, más interior que nunca: desde la perspectiva de Lilith, la llegada de Vincent al psiquiátrico permanece congelada detrás de una reja. Rossen está encarcelando los exteriores: el río y el bosque donde nace el amor son elementos escenográficos de un paisaje mental que ha sido creado para que Vincent acepte su demencia y asuma por una vezsu pertenencia a un lugar. Lilith podría ser un hada o un espectro, una proyección vampírica de la locura de Vincent: “Ella es una fuerza que está por todas partes y en ninguna parte, es la precreación (como la Lilith que fue esposa de Adán antes que Eva)”.
Lilith es una película poblada de fantasmas realizada por un espíritu libre que se estaba desvaneciendo, y que quería que su esencia quedaraatrapada en una pantalla con forma de delicada tela de araña.
Los héroes de Rossen son portadores de autodestrucción y destrucción.
El rostro estático y bloqueado de Sarah (en El Buscavidas) o la belleza fatal y mitológica de Lilith son dos expresiones perturbadoras de mujeres que de alguna forma han entrado o han visto el otro lado, se han expuesto a ese escenario masculino y sólo estándestinadas a condenar a sus amantes con su fulgor.
Lilith es un filme de dulzura malsana y autodestructiva.
Lilith, etérea, reflejada en el agua, inasible, pura imagen y mito, será también un cuerpo, el único cuerpo posible para Vincent, quien en la secuencia de lesbianismo descubre cómo la locura se transfiere, mientras el espectador a su vez contempla la proyección -o el contagio- de ese “lugar sinretorno” que la mujer vierte en el hombre.
Lilith se aparta de todas las convenciones narrativas que caracterizan a los filmes protagonizados por personas con problemas psiquiátricos para intentar aproximarse a la locura a través del retrato del mundo mágico, fascinante y peligroso en la que la protagonista se encierra. Lilith enlaza con la Sarah de El Buscavidas en su alienación autodestructiva y conla Giovanna de Mambo en su desubicación total. A pesar de situarse en una clínica mental, es la menos psicologista de las películas de Rossen, quien precisamente antes había pecado de intentar aproximarse demasiado a sus personajes desde esta vertiente.
Tanto Lilith como El Buscavidas son muy pesimistas porque en ellas la salvación ya resulta imposible; las dos concluyen con un gesto de...