Literatura alemana contemporánea

"La nostalgia por el espacio auténtico"
Tendencias en la literatura actual alemana
Con el derrumbe del campo socialista y la reestructuración de Europa han cambiado también radicalmente las utopías y proyectos sociales en Alemania. Un concepto como Ich-AG ["Yo S.A."] expresa cabalmente la nueva manera de ver el mundo: la amalgamación de fuerzas económicas individuales refleja el cambio de laautoconciencia del hombre moderno. A esto se añadía el relevo generacional en los años 90, que también en la literatura suscitó un cambio de percepciones y expectativas.
Allí donde después de 1945 se buscaban respuestas y la conexión literaria con la modernidad, donde en 1968 se analizaba y valoraba todo desde el punto de vista de su importancia social, donde en los años 70 se elevaba el propioestado de ánimo a la categoría de espacio de interpretación y en los años 80 se practicaban la simulación de la realidad y el experimento con el lenguaje, reinaba a principios del milenio la nostalgia "por el espacio auténtico en la literatura". Todo parecía masificado, cada experiencia debía ser compartida, no se podía confiar en nada… Según Andrea Köhler en el periódico Neue Zürcher Zeitung, "loauténtico aparecía como una especie de sustituto de Dios en un mundo doblado por los medios".
Había que captar la realidad; para lograrlo, se emprendieron diversos caminos literarios. Una parte de los autores eligió como tema las formas y efectos del cambio social generados por la reunificación de Alemania. Otros autores descubrieron la devoción por la propia biografía y las posibilidades delpropio cuerpo para reafirmarse individualmente en una sociedad que trata todos los secretos de la individualidad de manera realmente inflacionaria. Al margen de edades y confesiones, el ajuste de cuentas con el pasado alemán sigue siendo un tema importante. La necesidad de indagar, recordar y olvidar vuelve a ser objeto de debates y replanteos.

Contar lo nuevo
En los años 90 entró en escena unanueva generación de autores que, deseosa de contar, volvió la espalda a la vanguardia y a la corrección política de la generación del 68 e, irguiéndose orgullosamente sobre el suelo de la modernidad literaria, desarrolló su propia literatura. Piénsese en la novela de Marcel Beyer El técnico de sonido [Flughunde] (1995), ya incluida en el material didáctico en las escuelas; en la sátira de lareunificación de Thomas Brussig Helden wie wir [es decir: Héroes como nosotros] (1995), un bestseller que, como La Avenida del Sol [Sonnenallee] de Brussig, fue llevado con acierto a la pantalla grande; o en los relatos de Historias Simples [Simple Storys] (1995) de Ingo Schulze, que acabaron con el fastidioso clamor por la novela de la reunificación y propiciaron un renacimiento de Raymond Carver y susshort storys. O bien en Durs Grünbein, quien debutó en 1988 con un cuaderno de poemas. Grünbein ganó el premio "Georg Büchner", el más alto galardón literario en Alemania. Esta generación ha reivindicado también la narrativa realista basada en la tradición anglosajona; se ha atrevido a combinar en forma innovadora conciencia histórica, intención de entretenimiento, un nuevo don de observación y eldominio soberano de diversos niveles y registros estilísticos; y lo ha ganado todo. Como formulara el escritor Thomas Hettche, querían "ver de qué iba el asunto", combinar realismo con poesía.

"La generación del golf"
Pero al final del milenio entró en juego otra generación de autores, conocida en el Oeste como "generación del golf" o del 89. Son hijos de crianza de la New Economy nacidosalrededor de 1970 y se consideran malcriados y aletargados. Para ellos el moderador de programas televisivos de entretenimiento Harald Schmidt es más importante como crítico literario que Marcel Reich-Ranicki. El egocentrismo resume su sentimiento de la vida; utilizan la biografía propia quasi como único fondo de materiales para sus textos. Christian Kracht (Faserland [es decir: País deshilachado],...