LITERATURA PERIODÍSTICA O PERIODISMO LITERARIO

LITERATURA PERIODÍSTICA O PERIODISMO LITERARIO
Encarnación García de León
ALBACETE

Autores de la talla de G. García Márquez reconocen que del periodismo pueden
utilizar ciertos recursos que legitiman la verosimilitud de la historia que se narra: «A un escritor le está permitido todo, siempre que sea capaz de hacerlo
creer. Eso, en general, se logra mejor con el auxilio de ciertas técnicasperiodísticas, mediante el apoyo en elementos de la realidad inmediata». La emoción de
lo real impregna la obra literaria, que de presentar una historia verosímil pasa a
ofrecer un hecho real con todos su detalles, potenciando inevitablemente el interés del lector.
La idea de unir periodismo y literatura no es nueva. Daniel Defoe en su Diario del año de la peste (1722) construye un impresionante relato apartir de entrevistas a supervivientes, datos y encuestas reales de la epidemia de peste que
asoló Londres en 1665, aunando de este modo la exactitud y rigor informativo
con el conseguido valor literario. El otro gran ejemplo clásico de novela reconstruida retrospectivamente a modo de reportaje es la Historia de la columna infame (1842) de Alessandro Manzoni, que narra un memorable caso judicial.En
ambos casos, la invención está excluida.
Los crímenes de la calle Morgue (1841) de E. Alian Poe o El misterio de
Marie Roget (1845), fundamentadas en hechos reales, según declaraciones del
autor, son interesantes antecedentes de la simbiosis periodismo-literatura. Germinal (1885) de Zola, recoge un material esencialmente periodístico y construye
una intriga novelesca enmarcada en unaexhaustiva documentación, al igual que
Venté, cuya fuente directa es el controvertido «Affaire Dreifus». J.Hersey con
Hiroshima (1946) es el primero que establece un sólido antecedente de las novelas reportaje que proliferan en los años 50, 60 y 70. Con documentada veracidad, yuxtapone testimonios de seis supervivientes de la explosión nuclear, añadiendo una emoción no explícita que logra transmitir allector. Hersey subordina
la obra a la exigencia de la verdad, herencia que recogerán luego Traman Capote, Norman Mailer, Lilian Ross... Y como precedentes más cercanos en el
tiempo, citaremos a E. Hemingway1 o G. Orwell,2 escritores y reporteros cuyos
artículos sobre la Guerra Civil española no sólo son de gran valor periodístico y
1

E. Hemingway, Por quien doblan las campanas, 1940.
G. Orwell,Homenaje a Cataluña, 1938.

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E. GARCÍA DE LEÓN

literario sino que además los recrean en sus novelas, o John Dos Passos que utiliza su material periodístico, como los reportajes sobre el caso Sacco y Vanzetti
y lo transmuta literariamente a la trilogía U.S.A. La novela de Traman Capote, A
sangre fría,1' una de las obras maestras de la literatura contemporánea, trasciende la simple narraciónde un asesinato del que los medios de comunicación informaron de manera superficial e inaugura un nuevo género literario al que
Traman Capote denominó «Non Fiction Novel», que lleva hasta las últimas
consecuencias la aplicación de técnicas literarias en el reportaje periodístico.
Esta literatura facilita perspectivas diferentes a las que tenemos por tradicionales. El punto de vista y lasestrategias retóricas para sorprender a los lectores son
los motivos fundamentales en los que se incardina el argumento novelesco.
La década de los 60-70 fue muy prolífica en la aparición de estos trabajos
cuyo valor, analizado desde el punto de vista novelesco, supera al meramente
periodístico. La adjetivación, descripciones, diálogos, el punto de vista -o múltiples puntos de vista- configuran unosproductos que superan el periodismo y
cuya pretensión básica es que la realidad deshanque a la ficción. Ficción y no
ficción son categorías relativas. El lector se implica más en la obra literaria
cuando su realidad coincide con la del escritor y por tanto prima en su interés la
veracidad de lo relatado. Ya no son referentes del mundo personal del autor o de
su mundo imaginativo lo que se ofrece al...