Literatura
Páginas: 2 (382 palabras)
Publicado: 8 de julio de 2010
BOLILLADO DE LITERATURA ESPAÑOLA
1) Edad Media. España medieval. Pluralidad de culturas, herencia latina y visigoda. Reinos cristianos de la Península Ibérica. España árabe.
2) Artemedieval. Literatura (características). Orígenes del castellano. Mester de Juglaría y Mester de Clerecía. Poesía épica: cantares de gesta (orígenes y características). Héroe épico.
3) Cantar de MioCid: problemas de autoría, datación y transmisión del texto según Colin Smith y Menéndez Pidal. Métrica. Estructura externa e interna.
4) Cantar de Mio Cid: análisis de las series I, II, III (cantarprimero).
5) Cantar de Mio Cid: análisis de las series IV y IX (cantar primero).
6) Cantar de Mio Cid: análisis de las series XXXVII y XL (cantar primero).
7) Cantar de Mio Cid: análisisde la serie CIV (cantar segundo).
8) Lírica de la Península Ibérica. Poesía provenzal. Lírica culta y lírica popular. Poesía galaico-portuguesa (cántigas de amor, de amigo y de escarnio). PoesíaAl-Andaluz (jarchas, moaxajas y zajeles). Lírica tradicional en Castilla.
9) Mester de Clerecía (ubicación y desarrollo). Vida y obra de Berceo. Estructura interna y externa de los Milagros deNuestra Señora.
10) Milagros de Nuestra Señora: análisis de la Introducción.
11) Milagros de Nuestra Señora: análisis del milagro IX “EL CLÉRIGO IGNORANTE”.
12) Milagros de Nuestra Señora:análisis del Milagro (a elección).
13) Arcipreste de Hita y “El Libro del Buen Amor”. Crisis del siglo XIV. Fecha de composición, género, título y estructura. Distinción entre “buen amor” y “locoamor”. Métrica y estilo del Libro del Buen Amor.
14) Libro del Buen Amor (análisis): “Oración inicial del Arcipreste”; “Aquí deze de cómo segund natura los omes e las otras animalias quieren avercompañía con las hembras”.
15) Figura de Trotaconventos y su evolución hacia la “Celestina”.
16) Problemas textuales y de autoría de la “Celestina”. Problemas de género (obra dramática o novela...
1) Edad Media. España medieval. Pluralidad de culturas, herencia latina y visigoda. Reinos cristianos de la Península Ibérica. España árabe.
2) Artemedieval. Literatura (características). Orígenes del castellano. Mester de Juglaría y Mester de Clerecía. Poesía épica: cantares de gesta (orígenes y características). Héroe épico.
3) Cantar de MioCid: problemas de autoría, datación y transmisión del texto según Colin Smith y Menéndez Pidal. Métrica. Estructura externa e interna.
4) Cantar de Mio Cid: análisis de las series I, II, III (cantarprimero).
5) Cantar de Mio Cid: análisis de las series IV y IX (cantar primero).
6) Cantar de Mio Cid: análisis de las series XXXVII y XL (cantar primero).
7) Cantar de Mio Cid: análisisde la serie CIV (cantar segundo).
8) Lírica de la Península Ibérica. Poesía provenzal. Lírica culta y lírica popular. Poesía galaico-portuguesa (cántigas de amor, de amigo y de escarnio). PoesíaAl-Andaluz (jarchas, moaxajas y zajeles). Lírica tradicional en Castilla.
9) Mester de Clerecía (ubicación y desarrollo). Vida y obra de Berceo. Estructura interna y externa de los Milagros deNuestra Señora.
10) Milagros de Nuestra Señora: análisis de la Introducción.
11) Milagros de Nuestra Señora: análisis del milagro IX “EL CLÉRIGO IGNORANTE”.
12) Milagros de Nuestra Señora:análisis del Milagro (a elección).
13) Arcipreste de Hita y “El Libro del Buen Amor”. Crisis del siglo XIV. Fecha de composición, género, título y estructura. Distinción entre “buen amor” y “locoamor”. Métrica y estilo del Libro del Buen Amor.
14) Libro del Buen Amor (análisis): “Oración inicial del Arcipreste”; “Aquí deze de cómo segund natura los omes e las otras animalias quieren avercompañía con las hembras”.
15) Figura de Trotaconventos y su evolución hacia la “Celestina”.
16) Problemas textuales y de autoría de la “Celestina”. Problemas de género (obra dramática o novela...
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