literatura

IES VALADARES
LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA
CURSO 2014-1015

CARLOS HUERTAS

TEMA 12
NARRATIVA HISPANOAMERICANA

REALISMO MÁGICO
El término Realismo Mágico no es originario de la literatura porque fue acuñado hacia
1925 por el crítico alemán Franz Roh, quien lo utilizó para describir a un grupo de pintores
postexpresionistas, pero después fue tomado por los críticos literarios paradesignar una nueva
tendencia narrativa hispanoamericana entre 1950 y 1970.
El realismo mágico se puede definir como la preocupación estilística y el interés en
mostrar lo común y cotidiano como algo irreal o extraño: el tiempo existe en una especie de
fluidez intemporal, y lo irreal acaece como parte de la realidad. El escritor se enfrenta a la realidad y trata de desentrañarla, de descubrir loque hay de misterioso en las cosas cotidianas, la
vida y las acciones humanas.
El realismo mágico no es una expresión literaria mágica, su finalidad no es la de suscitar
emociones, sino más bien expresarlas. La estrategia del escritor pasa por sugerir un clima sobrenatural sin apartarse de la naturaleza, deformando para ello la percepción de las cosas, los personajes y los acontecimientosreconocibles del argumento. Para esta finalidad, el escritor se
abstiene de emitir juicios lógicos, no destaca las ambigüedades ni se detiene en análisis psicológicos de sus personajes, que, además, jamás se desconciertan frente a los eventos sobrenaturales
que viven. En contraposición a las definiciones clásicas de lo que es la literatura fantástica, el
realismo mágico expresa una alteraciónmilagrosa de la realidad, en la que se evita inducir cualquier efecto de sobrecogimiento o terror frente a los hechos sobrenaturales que se describen.
Esta expresión de emociones no se hará en forma poética, sino en prosa (novelas y cuentos)
porque, al fin, lo que se pretende es narrar una historia.
El realismo mágico tiene sus raíces en la propia cultura latinoamericana, a partir de lasinterpretaciones de los europeos en la etapa de la colonización del nuevo continente. Las crónicas españolas de esa época (siglos XVI-XVII) son ricas en el relato y descripción de cosas absolutamente maravillosas, producto de la extrañeza que provocaba en los exploradores todo lo que
veían en sus viajes, desde animales fantásticos hasta ciudades ocultas, pasando por fuentes de la
eterna juventud y árbolescuyos frutos eran capaces de proporcionar lo que los hombres necesitaban para su subsistencia.
Durante los años 20 y 30 del siglo XX, muchos escritores y artistas latinoamericanos
viajaron a Europa para incorporarse al surrealismo, buscando los aspectos sobrenaturales necesarios para crear una realidad basada en los sueños y el subconsciente. Cuando esos artistas
latinoamericanos volvieron aAmérica, cayeron en la cuenta de que la realidad con la que se
reencontraban en sus países tenía un nuevo sentido para ellos, porque los indios y los negros
americanos vivían en una realidad afincada en lo mágico sin recurrir a los sueños que tanto
preocupaban a los europeos. Esa mezcla de fantasía y realidad surge también de una línea directa nacida de nuevo en Europa de la mano de narradorescomo Franz Kafka (El castillo, La metamorfosis, El proceso), que pretendía reflejar lo absurdo de la sociedad humana a través de lo
fantástico hecho cotidianidad, precisamente como forma de mostrar el absurdo existencial. Uno
de los primeros escritores americanos que se ocupó de estos temas fue el cubano Alejo Carpentier. Tanto él como su compatriota Lydia Cabrera ayudaron a iniciar elreconocimiento mundial
de los escritores latinoamericanos.
Al querer distanciarse Carpentier del surrealismo, identificó el aspecto único de Latinoamérica como "lo real maravilloso", aunque paradójicamente esa atracción por lo maravilloso
surgiera a partir del contacto con el surrealismo. Carpentier considera que las técnicas surrealistas no son válidas para describir lo americano por el absoluto...