Literatura

Revisión literaria.

Monzó, novelista:

Publicadas en 1983 y 1989, Benzina y La magnitud de la tragèdia reaparecen tras ser pulidas estilísticamente por el autor. Analizamos el proceso realizado, así como la altura de ambas novelas.

Pese a vivir en nuestra época del descrédito, Quim Monzó no cede jamás a lo políticamente correcto.

JORDI GALVES - 19/10/2005


El lector que se aventuraen las novelas de Quim Monzó pronto queda fascinado al descubrir ciertas preguntas nacidas en ese territorio dinámico que es la vida cotidiana en el mundo moderno. Escritas en 1983 y 1989, respectivamente, y hoy revisadas en profundidad, Benzina y La magnitud de la tragèdia se perfilan no sólo como un excelente testimonio literario de aquellos prodigiosos años de la contracultura y de loposmoderno sino como dos destacados representantes de la gran novela europea del último cuarto del siglo XX, ese género literario principal que, según Kundera, "mediante egos experimentales - personajes- examina hasta el límite algunos de los grandes temas de la existencia". Un género que, de la edad media a nuestros días, ha contado en catalán con importantes títulos - Tirant lo Blanc, Curial e Güelfa,Solitud, Bearn o Mirall trencat -pero, en conjunto, sin llegar jamás al rico nivel de fecundidad de la poesía catalana o al de riqueza de la novela occidental durante los siglos XIX y XX. Tras la novela experimental de 1976 L´udol del griso al caire de les clavegueres,Monzó será capaz de ofrecer al público un modelo narrativo solvente, contemporáneo, por un lado incardinado en una tradiciónantirromántica, la que, a grandes rasgos, y lejos de la privacy de Henry James, arranca de Flaubert, Kafka y llega a través de Beckett hasta Calvino, Handke y Coover. Por otro, asumiendo los siguientes interrogantes que caracterizan a la novela - desde sus inicios caballerescos con Chrétien de Troyes hasta Thomas Pynchon-: ¿qué vida vale la pena ser vivida a través de la superación personal, de lainquietud y el movimiento? ¿Por qué los vínculos del afecto resultan tan frágiles, insignificantes, sobre todo en el ámbito familiar? ¿Por qué el destino del hombre constituye, de hecho, la más férrea de las condenas, la soledad?

Tanto Heribert en Benzina como Ramon-Maria en La magnitud...se revelan como dos protagonistas esenciales en el conjunto de la obra de Monzó. Representan el enigma atroz, elmovimiento angustioso, el motor -de ahí la benzina, la gasolina de la primera novela y el ímpetu, la enferma erección de la segunda- dicho según la terminología de nuestra época que se corresponde con la errancia -o dinámica de la caballería andante, al calor de la cual nació la novela-, la pasión por el viaje de un Stevenson, por los pasajes de un Benjamin, por los umbrales de un Handke, por eldesarraigo de un Beckett. El drama no nace en el territorio de lo heroico sino en lo cotidiano, como en Benzina, en Nueva York, en el ámbito artístico de la vanguardia rompedora, en el de la modernidad salvaje. Donde campea la impostura intelectual, el narcisismo que fosiliza al arte y se refugia en la incesante repetición que lleva a la náusea, a la página en blanco, al horror de la creación, dela esterilidad, de la impotencia.

Fuerza verbal:

O lo que es lo mismo, pero al revés, es el drama de asumir, como en La magnitud...,la enfermedad de la sexualidad exaltada, la satiriasis, el priapismo, el síndrome de Sciamscia que supone, en siete semanas, una condena a muerte para el protagonista. Vivir la ansiedad. "Va decidir que la millor manera d´aprofitar el temps seria fer cada diajust el contrari del que feien tots aquells; faria cada dia una cosa diferent. Es llevaria cada matí amb una nova personalitat, amb una activitat completament diferent de la del dia abans" (Magn,198). La crónica del desprecio a la realidad a través de unos personajes a los que, paradójicamente, la vida se les escapa de las manos mientras se desesperan, se debaten sobre cómo vivirla.

En contraste...