LMIV_Ensayo_SánchezRamírez_Michael Smith

Literatura y materiales de la música IV, Luis Fernando Valencia.
Michael Smith Sánchez Ramírez.

¿Habrá una única manera de tocar Bach?: Articulaciones y arcadas en el Preludio de la Suite para violonchelo No 2 en Re menor, BWV 1008, de Johann Sebastian Bach.

Introducción:
    Cuando el chelista Pablo Casals tenía 13 años se encontró en una tienda de antigüedades las Suites para violonchelo,BWV 1007-1012, de Johann Sebastian Bach, las cuales comenzó a estudiar. Sólo doce años después se atrevió a tocarlas en público e incluso a grabarlas por primera vez en la historia, pero ya casi 2 siglos después de su composición. En ellas se desarrolla un discurso musical elaborado, donde la polifonía se hace evidente de manera magistral en un instrumento que hasta el momento no había sidoutilizado para este tipo de composiciones (1). Debido a su olvido y su tardío descubrimiento a principios del siglo XX, el preludio se presenta como un coctel de reinterpretaciones de las cuales los violonchelistas a diario escogen, sugieren y/o innovan constantemente. Adicionalmente, los manuscritos que hoy en día son un pívot para la interpretación son borrosos y confusos en la información que nosbrinda.
Por lo anteriormente mencionado, y enfocando nuestra mirada en un movimiento de una suite en particular, cabe preguntarse: ¿habrá una manera correcta de interpretar el Preludio de la suite No 2 en re menor, BWV 1008, de Johann Sebastian Bach?

Para responder tal pregunta debemos tener en cuenta 3 consideraciones.
La primera se enfoca en dos principales problemas:
a. Ausencia de los manuscritosoriginales de las suites: No se conservan manuscritos autografiados por el compositor de estas suites, por lo que es difícil elaborar una edición crítica que permita exigir lo que el compositor exactamente pretendía al momento de concebirlas. Esto dificulta la tarea de interpretar las suites debido a la diferencia principalmente de arcadas en ciertos pasajes paralelos que no expresan coherenciaalguna. Sin embargo a lo largo de los siglos, han sobrevivido 4 manuscritos (de las que sólo mencionaremos 2, las más importantes) que han sido fuente de las ediciones ulteriormente publicadas. Estos son: a) Una copia manuscrita hecha hacia 1726 por Johann Peter Kellner (amigo y alumno de J.S Bach), la más antigua y lastimosamente incompleta con bastantes omisiones a lo largo del manuscrito. b)  Unacopia manuscrita realizada por Anna Magdalena Bach entre 1727 y 1731 (segunda esposa de J.S Bach), la cual presenta diversos elementos de estilo que difieren con el estilo ya propuesto por Bach en otras obras para cuerda, en especial  a nivel de fraseo, arcos y articulaciones.(2)
b. Debido a que estas piezas corresponden al periodo barroco, existió un plazo de tiempo en el que pertenecieron alolvido, lo cual imposibilitó una tradición interpretativa que recuerde aspectos estilísticos propios de la época, sin mencionar la evolución tanto técnica como organológica del violonchelo a lo largo de los siglos desde su existencia.
    Como segunda consideración debemos hacer una comparación entre las copias de los manuscritos anteriormente mencionados, para la cual examinaremos el Preludio de laSuite No 2.
    A nivel de alturas, es una obra que no posee diferencias entre versiones, pero en las articulaciones y sobre todo en las arcadas, la falta de claridad caligráfica por parte de Magdalena nos compromete al uso de elementos analíticos que nunca van a ser suficientes para determinar la veracidad de la interpretación.

Ejemplo 1.1, Manuscrito del Preludio de la suite No 2 en re menor,BWV 1008, cc 1 - 16

    En el ejemplo 1.1 se puede observar lo poco claro de la caligrafía por parte de Magdalena, en donde no se sabe con exactitud desde dónde y hasta dónde van las ligaduras de fraseo, como se ve en las letras a, b y c correspondientes al ejemplo. Se podría decir que en el recuadro ‘a’, las 4 semicorcheas están dentro de la ligadura o que la primera semicorchea está suelta y...