Lo Copie

1. Panorámica de la historiografía sobre el cine francés
Durante la primera mitad del siglo pasado, son abundantes los escritos sobre el cine
francés con tendencia a la interdisciplinaridad, mezclando la historia con el análisis de
contenido de las películas e, incluso, con el estudio sociológico. En cierta medida, esta
tendencia de la primera historiografía es una consecuencia de laimportancia que en
Francia se le da al cine como fenómeno cultural y artístico desde la época muda. Sin
embargo, desde finales de los años sesenta, las obras publicadas siguen
fundamentalmente un método descriptivo. La bibliografía francesa a partir de estos años
tiende a escribir en sus páginas una historia de los ‘directores-autores’ de cine franceses,
compuesta por el conjunto de la producciónde cada uno de ellos.
A partir de la bibliografía manejada se puede afirmar que desde los años setenta la
historiografía parece buscar con ahínco nuevos fenómenos de Nouvelle Vague en la
producción posterior a este movimiento. Tal manifestación se acentúa a finales de los
años noventa, sin duda a causa de la coincidencia con el cuarenta aniversario del
surgimiento de esa denominada NouvelleVague.
En relación con lo anterior hay que destacar también la tendencia de la historiografía
cinematográfica francesa a buscar ‘movimientos’ en los que englobar la producción de
diversos directores. Esta característica que forma parte de la práctica común del
historiador se acentúa en el caso francés debido, en cierta medida, a la tradicional
conexión que ha habido en Francia entre práctica yteoría cinematográfica, y por la
agitación cultural que se ha dado en torno al cine desde sus primeros años, lo cual
justifica la abundancia de estudiosos que, tanto desde las filas de la crítica, de la teoríacomo de la historia, buscan ragos comunes con los que etiquetar la producción francesa
de cada época.
2. Las tres ramas del cine francés: el cine de género, el alternativo y el culto
Apartir de la bibliografía sobre el cine francés de deduce que en la producción
cinematográfica gala se pueden distinguir tres grandes ramas. Por un lado el cine de
género, concretado en la comedia y el policíaco. Entre estos dos, la comedia se
mantiene como el líder entre el público a lo largo de la historia del cine, a pesar de que,
según afirma Jean-Louis Tellenay, no existe una comediapropiamente francesa.
1
Por otro lado, frente al cine comercial de género se desarrolla, ya desde los tiempos del
cine mudo, un cine minoritario que reclama para sí la categoría de artístico, siendo una
alternativa a los cánones convencionales, ya sea en los estándares estéticos, en los
narrativos, o en los modos de producción.
Finalmente, entre ambos extremos, hay que situar un tipo de obrasque intentan aunar la
calidad y el éxito, a través de cierta grandilocuencia temática y expresiva, adaptada al
gusto de los tiempos. Estos son los casos del film d’art, de la qualité française o de las
superproducciones culturales de años posteriores.
A continuación se plantean sucintamente algunas de las características que la
historiografía ha destacado sobre estos cines.
2.1. El cine degénero: el cómico y el policíaco
Siguiendo la bibliografía, ya el cortometraje de los hermanos Lumière Arroseur arrosé
(1895) puede ser considerado como un gag cómico, al igual que las películas criminales
de las primeras obras de Charles Pathé contienen en germen el policíaco, antes incluso
de que la firma Pathé Frères cobrara auge gracias a las innovaciones de Ferninand
Zecca.
Ambosgéneros, el cómico y el policíaco, han sido tratados de diverso modo por la
historiografía del cine francés, en algunos casos reconociéndole mérito y en otros
criticándolo. Sin embargo, la importancia de este cine en Francia es tal, que, incluso
cuando los teóricos e historiadores están en desacuerdo sobre la evolución de la
producción, son capaces de encontrar consenso respecto a la obra de...