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En Lo fotográfico. Por una teoría de los desplazamientos Rosalind Krauss analiza
la fotografía. Este desplazamiento desde las artes plásticas a la fotografía provoca primero una comprobación negativa. Al oponerse a la práctica corriente determinada por
el mercado, Rosalind Krauss demuestra que eserróneo querer pensar la fotografía a
partir de los criterios históricos y taxonómicos que se utilizan en pintura (el universo de
la fotografía es el del archivo, no el tlel museo, y resulta imposible entender la obra de
Atget si antes no se tiene en cuenta este hecho). Segundo momento lógico: constitución de la fotografía como campo específico. La refutación de la fluctuante categoría
de estilomediante la intervención de la noción de escritura permite una reelaboraéión
estratégica y funcional de la producción fotográfica del siglo xx; la "nueva objetividad"
de la Bauhaus y la "belleza convulsiva" del surrealismo adquieren, a partir de ese momento, sentido la una en relación a la otra. Tercer momento lógico, y sin lugar a dudas
el más importante, ya que permite una reflexión crítica sobreciertos movimientos del
siglo xx cuyo análisis desde lo pictórico había resultado estéril, por ejemplo, el surrealismo: la fotografía pasa a ser un modelo teórico o clave de lectura que pierde su carácter empírico. Ahora que domina la anti-teoría, este libro ofrece la prueba de que la
teoría sigue siendo el mejor instrumento para abordar la radical diversidad de lo fotográfico.
Rosalind Kraussocupa la cátedra de Historia del Arte moderno y contemporáneo en
la Columbia University, Nueva York. Ha publicado numerosos artículos sobre arte moc
cierno y posmodernismo. Es autora de El insconsciente óptico (1997), La originalidad
de la Vanguardia y otros mitos modernos. (1996) o Los papeles de Picasso (1999).

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ISBN 84-252-1891-8

Editorial Gustavo Gilí, SA
08029 l;larcelo~a. Rosselló,87-89
Tel. 93 322 81 61 - Fax 93 322 92 05
e-h)áil: info@ggili.com
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Rosalind Krauss no es sólo una de las figuras más importantes de la historia y
de la crítica del arte moderno en América, sino también una de las figuras cuyas
preocupaciones deberíanencontrar un mayor eco en Francia. Gran conocedora
de la tradición del formalismo americano, se separó de dicha tradición, sin por
ello renegar de las adquisiciones teóricas, para fundar en 1976 la revista October,
que se convirtió rápidamente en órgano de diálogo transatlántico. De hecho, su
obra crítica es en sí misma ejemplo de un dialoguismo en acción, bien sea porque articula de nuevo un campodado haciendo que actúen en él conceptos heterogéneos, o porque simplemente cambia de campo para verificar la eficacia o
la precariedad de métodos probados en la historia del arte.

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Editorial Gustavo Gili, SA
08029 Barcelona Rosselló, 87,89. Tel. 93 322 81 61México, Naucalpan 53050 Valle de Bravo, 21. Tel. 55 60 60 11
Portugal, 2700-606 Amadora Pra,c~.ta_ Nótícias da.Amadora, nº 4-B. Tel. 21 491 09 36
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GG RAFÍA

Índice
Prefacio a cargo de Hubert Damisch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
I

¿Existe un objeto depensamiento que designe
la expresión «historia de la fotografía»?
Tras las huellas de Nadar .............................. .
Los espacios discursivos de la fotografía

1

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II

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Versión castellana de Cristina Zelich
Diseño de la cubierta: Estudi Coma
Fotografía de la cubierta: Sin título, Roger Parry, 1930. © Parry. Droits rés_ervés.

III

© Editio11s Macula, 1990
para la edición castellana...