Los disfrazados, Mateo y Stefano

• Las obras Los disfrazados de Pacheco, Mateo y Stefano de Discépolo establecen una relación antecedente-modelo dentro del grotesco criollo. Demuestre tal vinculación a partir del análisis de los siguientes aspectos: lenguaje, personajes, ambientes y conflictos.

A principios del siglo XX la transformación de la sociedad argentina fue visible en la ciudad de Buenos Aires, donde llegó un grannúmero de extranjeros, que mayormente se instalaron en conventillos. Los inmigrantes en su mayoría desempeñaban ocupaciones no calificadas e inestables. En este momento la forma teatral española, el sainete, logra afianzarse aún más en el gusto popular. Según O. Pellettieri: “El sainete es una obra predominantemente breve, con personajes típicos, en su mayoría caricaturescos -una parodia alcostumbrismo- con una serie de detalles materiales que desembocan en una crítica al contexto social y con un nivel de lengua peculiar de las clases populares”
La diferencia que marcan los nuevos sainetes respecto del modelo español es la descripción del personaje, la cual con los años derivará en el drama del personaje que representa el grotesco- se mantienen la parodia a las costumbres, el hablapintoresca de los inmigrantes y la intención de poner en evidencia los problemas de una sociedad en formación. Lo caricaturesco deja de ser un fin y pasa a ser un medio para manifestar ciertas actitudes de los personajes, quebrar lo patético en su momento de mayor tensión y concretar el grotesco.
En Los disfrazados se observa la multiplicidad de personajes, se presentan más de quince personajes enescena; los cuales tienen un origen cultural muy diverso, inmigrantes de diversos países y argentinos.
En Mateo y Stefano la cantidad de personajes se reduce a ocho. En ambas obras se trabaja con una familia de origen italiana, lo cual es característico del sistema de personajes en el grotesco criollo; donde el personaje principal suele ser inmigrante, mayormente de origen italiano.
El patetismoes característico de los grotescos criollos, a mayor dolor del personaje principal el comportamiento se torna más infantil; esto puede observarse en Los disfrazados:
“ANDRÉS: Usted siempre discutiendo.
MALATESTA: Le aconsejaba que siguiera dando patadas pa'l campaneo y tocando la milonga e'la muerte en ese organito con manija e'bronce que hace ruido e'juguete. (Aparte.) Yo prefiero no hacernada... ¡Cuestión de ideas!”
En Mateo este rasgo es expresado en su mayor magnitud casi al finalizar la obra:
“Doña Carmen- ¿Qué fachiste? ¿qué fachiste?
Miguel- U patre di figli é nu vile. Perdono. Ha finita la pache nostra ¡lo so perduto! ¡lo so perduto! (La vieja llora de bruces sobre la cama de Lucía. La idea de salvación sobreviene otra vez, corre la ventana, corrobora la presencia de lapesquisa, descuelga el acordeón y ejecuta, tembloroso, un tiempo de tarantela)
Doña Carmen- ¿Qué hace?
Miguel- ¡No abra! ¡Despista! Despista. Baila.
Doña Carmen- Mequele... mira lo que me hace hacere... (Se le ven las lágrimas. La puerta de foro se abre lentamente. Doña Carmen deja de bailar. El hijo no ve su ridículo)”
En Stefano son fácilmente identificables situaciones que marcanel patetismo del personaje principal:
“Stefano: (Ha envejecido. Los sufrimientos son años. El sobretodo con las puntas del ruedo muy bajas le cuelga en la percha de sus hombros flacos. Le cuesta cerrar la puerta; acaba cerrándola de un golpe brutal. Al volverse, sonríe sin luz en los ojos, con los pómulos altos, la lengua afuera. No piensa ya en el porvenir y está absurdamente alegre. Canta sintono su obsesión) Bueno día, su señoría… Mantantirulirulá. (A Margarita, a quien cree presente.) M´olvidé la yave… e no sé adónde. (Al apoyarse en la mesa abandona la que trae.) ¿Qué quería, su señoría…? Mantantiru..: (Se le engancha un pie a una pata de la mesa. Intenta desenlazarse calmosamente, pero debe recurrir a la violencia. Voltea un manubrio imaginario.) lirulá… (Se queda contemplando...