Los Inicios De La Ópera En Alemania E Inglaterra

Los Inicios de la Ópera en Alemania e Inglaterra
Por Álvaro Mendoza

Introducción
Este trabajo busca mostrar los orígenes de la ópera, tanto en Alemania como en Inglaterra. Debido a esto, se centrará en explicar cómo se desarrolló el estilo en general en estos países, entregando un análisis del estilo de los compositores más importantes del período barroco en estos países, y destacando lasinfluencias que éstos obtuvieron de los otros dos líderes de la ópera en Europa anteriores a la que se desarrolló en Alemania e Inglaterra: Italia y Francia. No iremos más allá del período barroco debido a que este trabajo es sobre los orígenes de la ópera en estos países, los cuales acontecieron durante el período ya mencionado. Adentrarse en el período clasicista, y más aún el romanticismo, seríaextenderse sobre el desarrollo y clímax de la ópera, que no es el fin de este trabajo, por muy importante que hayan sido estos períodos en materia operística.
La ópera en Alemania e Inglaterra tuvo inicios considerablemente más tardíos que aquella que se desarrolló en Italia y, posteriormente, en Francia, y, consecuentemente, sus influencias provenientes de estos dos países fueron numerosas yfundamentales.
“Durante la segunda mitad del siglo XVII la ópera se difundió por Italia y pasó a otros países.”
En Alemania floreció el estilo veneciano de ópera, mientras que en Inglaterra uno de los principales compositores, Henry Purcell, obtuvo influencias del modelo de la ópera francesa establecido por Lully. A pesar de esto, en cada país la ópera logró desarrollar su propia identidad.Alemania
El mejor ejemplo de la influencia de la ópera italiana en el resto de Europa es la carrera de Heinrich Schütz (1585-1672), quien, como un joven, fue por tres años a estudiar a Venecia con Giovanni Gabrieli. Schütz se mantuvo en contacto con los desarrollos musicales italianos, y en 1628 fue a Venecia para conocer a Monteverdi, a quien admiraba. Fue en 1627, el año antes de su visita aItalia, cuando Schütz produjo su única ópera, Dafne, cuya música está perdida.
“Ciertamente es una de las frustraciones de la historia de la música que la Guerra de los Treinta Años haya ahogado el desarrollo de la cultura alemana, y haya creado condiciones poco aptas para el establecimiento y crecimiento de la ópera. […] El estilo italiano dominaba, y ciudades principales en Alemania importabanóperas desde el otro lado de los Alpes”
“Carlo Pallavicino (1630-88) y Agostino Steffani (1654-1728) fueron dos de los muchos compositores italianos que, a fines del siglo XVII y comienzos del XVIII llevaron la ópera italiana a las ávidamente receptivas cortes alemanas.”. En las cortes alemanas del siglo XVII, la ópera italiana disfrutaba de una gran popularidad, y debido a esto la ópera italianatenía un gran predominio en este país. A pesar de esto, “[…] algunas ciudades mantenían compañías nacionales y representaban obras en alemán de compositores también nativos.” La ciudad de Hamburgo era el centro más importante, donde se inauguró el primer teatro público de ópera europeo fuera de Venecia. Sólo hasta 1738 existió la ópera de Hamburgo, cuando el cambio de gustos del público impidióseguir manteniendo la ópera nativa. Sin embargo, durante este tiempo hubo un número de compositores operísticos alemanes, y surgió una escuela nacional de ópera. La ópera alemana usualmente usaba libretos con traducciones o imitaciones de los poemas venecianos, y la música fue fuertemente influenciada por la italiana y francesa. Las principales influencias nacionales de la ópera fueron las obras deteatro escolar, que eran pequeñas obras de carácter religioso o didáctico, con números musicales en ellas, y la canción solística alemana. Las obras escolares fueron bastante numerosas durante el siglo XVI y comienzos del XVII, aunque la práctica de escribirlas terminó durante la Guerra de los Treinta Años. “El tono religioso serio de estas obras se conservó hasta cierto punto en las primeras...