Los juegos auxilian, las reglas se padecen, las metas determinan.
Páginas: 12 (2899 palabras)
Publicado: 23 de mayo de 2010
TESIS
TITULO: “LOS JUEGOS AUXILIAN, LAS REGLAS SE PADECEN, LAS METAS DETERMINAN.”
AUTOR: FELIX ERNESTO PEREZ MACIAS
TUTOR: LAZARO SAAVEDRA GONZALES
TEMA: JUEGOS, REGLAS, METAS: UNA METAFORA PARA POLEMIZAR SOBRE LA PRODUCCION ARTISTICA DE LOS AÑOS OCHENTA EN CUBA.
OBJETIVOS: -ACTIVAR EL PAPEL DEL JUEGO (LO LUDRICO) EN ELOBJETO ARTISTICO DENTRO DE UNA PROPUESTA QUE PROBLEMATIZA FUNDAMENTALMENTE SOBRE LA REFUNCIONALIZACION DEL ARTE Y SU CONSUMO.
-DECONSTRUIR ALGUNOS ASPECTOS SENSIBLES DEL FENOMENO ARTE CUBANO DE LOS OCHENTA (TRASCENDENCIA, LIMITES DEL TRABAJO ARTISTICO, ACTITUDES DEL CREADOR, LEGITIMACION, ETC.)
INTRODUCCION
En la exposición “Al precio que sea necesario” (Casadel Joven Creador, julio de 1993, Omar Copperi, Eric Rojas, Félix Ernesto Pérez) el espectador podía acceder a las obras por medio de una realidad construida a propósito: los productos de un grupo patrocinador del arte de los ochenta. Eigties S.A. era la promotora habilidosa de sus destinos, única en reciclar ese arte en los horizontes accesibles de lo portátil. Los presupuestos de la muestra eranbien evidentes, por un lado una primera sala dedicada a conmemorar el protagonismo crítico de esa generación apoyado en procedimientos típicos del homenaje (medallas, diplomas, banda sonora, solemnidad); y por otro una segunda sala exhibitoria con carácter de stand de ferias todo ello ambientado con otros fines: reelaborar los contenidos y morfologías plásticas de nuestros predecesores dentro depatrones constructivos de la artesanía y la cultura del entretenimiento.
La obra que inicia esta etapa de mi trabajo plástico es “Aplicar la mente, entretener el cuerpo, enriquecer el tiempo.” Un pequeño impreso de pasatiempos diseñado a partir de las obras de artistas de los ochenta. Los referentes empleados (pinturas, instalaciones, dibujos, grabados, esculturas) son escogidos porconstituir testimonio de una vanguardia que asumió una intensa postura problematizadora, caracterizada por una sistemática ofensiva sobre valores esclerosados, conductas éticas y temas de la realidad cubana vedados anteriormente al cuestionamiento desde el arte.
El carácter de entretenimiento propiciaba en ellas una estética de camuflaje que actuaba como filtro transformador de la legibilidad de loscontenidos prexistentes, para desproveerlas de su inflamable problematizar socio-político o cualquier preocupación sustantivadora de lo filosófico, lo moral, lo religioso y al mismo tiempo procurar una presentación “aparentemente” impermeable a sus atributos polémicos anteriores, ahora de cotidiana y obsequiosa inofensividad. Esa situación de apropiación me permitía, en otro sentido, planear unarelación de intercambio de significado con los referentes a través de recurrentes ironías propensas al sarcasmo y la mofa en torno a la flamante reputación que ya atesoran como obras de catálogo, museo o colección.
DESARROLLO
Mis intereses como artista me han colocado en la ya bastante concurrido hacer de la apropiación, apuntando a ella como principal fuente estratégica del trabajo plásticoque realizo. Ahora bien, a diferencia de las propuestas de artistas como Hans Haacke, Sherrie Levine, Equipo Crónica o los cubanos Tanya, Toirac, Ballester e Ileana, que se apropiaron fundamentalmente de la imagen artística y sus lecturas, estilos y estereotipos de representación, manipulación institucional y autoral; mi obra no se vale de la apropiación de otras obras de manera directa, ya que suestrategia constructiva parte de un ejercicio de la apropiación por medio de dispositivos y estructuras que pertenecen al mundo de objetos fuera de la esfera del arte. Dispositivos constructivos como el libro de pasatiempos, el juego de monopolio, la ouija, la carrera de obstáculos y el talonario de multas, son utilizados para penetrar e introducir problemas del contexto del arte, en un proceso...
TITULO: “LOS JUEGOS AUXILIAN, LAS REGLAS SE PADECEN, LAS METAS DETERMINAN.”
AUTOR: FELIX ERNESTO PEREZ MACIAS
TUTOR: LAZARO SAAVEDRA GONZALES
TEMA: JUEGOS, REGLAS, METAS: UNA METAFORA PARA POLEMIZAR SOBRE LA PRODUCCION ARTISTICA DE LOS AÑOS OCHENTA EN CUBA.
OBJETIVOS: -ACTIVAR EL PAPEL DEL JUEGO (LO LUDRICO) EN ELOBJETO ARTISTICO DENTRO DE UNA PROPUESTA QUE PROBLEMATIZA FUNDAMENTALMENTE SOBRE LA REFUNCIONALIZACION DEL ARTE Y SU CONSUMO.
-DECONSTRUIR ALGUNOS ASPECTOS SENSIBLES DEL FENOMENO ARTE CUBANO DE LOS OCHENTA (TRASCENDENCIA, LIMITES DEL TRABAJO ARTISTICO, ACTITUDES DEL CREADOR, LEGITIMACION, ETC.)
INTRODUCCION
En la exposición “Al precio que sea necesario” (Casadel Joven Creador, julio de 1993, Omar Copperi, Eric Rojas, Félix Ernesto Pérez) el espectador podía acceder a las obras por medio de una realidad construida a propósito: los productos de un grupo patrocinador del arte de los ochenta. Eigties S.A. era la promotora habilidosa de sus destinos, única en reciclar ese arte en los horizontes accesibles de lo portátil. Los presupuestos de la muestra eranbien evidentes, por un lado una primera sala dedicada a conmemorar el protagonismo crítico de esa generación apoyado en procedimientos típicos del homenaje (medallas, diplomas, banda sonora, solemnidad); y por otro una segunda sala exhibitoria con carácter de stand de ferias todo ello ambientado con otros fines: reelaborar los contenidos y morfologías plásticas de nuestros predecesores dentro depatrones constructivos de la artesanía y la cultura del entretenimiento.
La obra que inicia esta etapa de mi trabajo plástico es “Aplicar la mente, entretener el cuerpo, enriquecer el tiempo.” Un pequeño impreso de pasatiempos diseñado a partir de las obras de artistas de los ochenta. Los referentes empleados (pinturas, instalaciones, dibujos, grabados, esculturas) son escogidos porconstituir testimonio de una vanguardia que asumió una intensa postura problematizadora, caracterizada por una sistemática ofensiva sobre valores esclerosados, conductas éticas y temas de la realidad cubana vedados anteriormente al cuestionamiento desde el arte.
El carácter de entretenimiento propiciaba en ellas una estética de camuflaje que actuaba como filtro transformador de la legibilidad de loscontenidos prexistentes, para desproveerlas de su inflamable problematizar socio-político o cualquier preocupación sustantivadora de lo filosófico, lo moral, lo religioso y al mismo tiempo procurar una presentación “aparentemente” impermeable a sus atributos polémicos anteriores, ahora de cotidiana y obsequiosa inofensividad. Esa situación de apropiación me permitía, en otro sentido, planear unarelación de intercambio de significado con los referentes a través de recurrentes ironías propensas al sarcasmo y la mofa en torno a la flamante reputación que ya atesoran como obras de catálogo, museo o colección.
DESARROLLO
Mis intereses como artista me han colocado en la ya bastante concurrido hacer de la apropiación, apuntando a ella como principal fuente estratégica del trabajo plásticoque realizo. Ahora bien, a diferencia de las propuestas de artistas como Hans Haacke, Sherrie Levine, Equipo Crónica o los cubanos Tanya, Toirac, Ballester e Ileana, que se apropiaron fundamentalmente de la imagen artística y sus lecturas, estilos y estereotipos de representación, manipulación institucional y autoral; mi obra no se vale de la apropiación de otras obras de manera directa, ya que suestrategia constructiva parte de un ejercicio de la apropiación por medio de dispositivos y estructuras que pertenecen al mundo de objetos fuera de la esfera del arte. Dispositivos constructivos como el libro de pasatiempos, el juego de monopolio, la ouija, la carrera de obstáculos y el talonario de multas, son utilizados para penetrar e introducir problemas del contexto del arte, en un proceso...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.